{"id":1091,"date":"2024-09-13T11:16:13","date_gmt":"2024-09-13T11:16:13","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=1091"},"modified":"2025-04-05T17:11:12","modified_gmt":"2025-04-05T17:11:12","slug":"sobre-a-obra-de-nestor-saiace","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/sobre-a-obra-de-nestor-saiace\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00421 &#8211; SOBRE A OBRA DE N\u00c9STOR SAIACE &#8211; Portugu\u00eas"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-004\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#737373';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0041-catalogo-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Cat\u00e1logo<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0042-textos-portugues\/\" \n   style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Textos<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0043-exposicoes-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Exposi\u00e7\u00f5es<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0044-galeria-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Galeria<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 23px;\"><b>Sobre a obra de N\u00e9stor Saiace<\/b><br \/>\n<span style=\"font-size: 16px;\">Ensaio sobre uma pintura do mist\u00e9rio<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 12px;\">por <b>Federico Garc\u00eda Romeu<\/b><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Es un rect\u00e1ngulo tan s\u00f3lo<br \/>\nentre la geometr\u00eda asediada del mundo.<br \/>\nEs un rect\u00e1ngulo de espera<br \/>\nal que todo sin embargo ha llegado.<\/em><br \/>\n<b>Roberto Juarroz<\/b>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Corre fra noi l`angelo.<br \/>\nPorta la forma<br \/>\ncome buona novella.<\/em><br \/>\n<b>Giancarlo Consonni<\/b>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>I<\/b> &#8211; INTRODU\u00c7\u00c3O<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>N\u00e9stor Saiace<\/strong> foi disc\u00edpulo dos mestres Urruch\u00faa, Batlle Planas e J\u00falio Barrag\u00e1n, entretanto foi com este \u00faltimo que se estabeleceram as rela\u00e7\u00f5es -tanto pict\u00f3ricas quanto pessoais- mais estreitas. A partir das li\u00e7\u00f5es destes grandes nomes da pintura argentina e em di\u00e1logo com a obra de seus predecessores e contempor\u00e2neos, Saiace construiu e desenvolveu uma obra per\u00adsonal\u00edssima. Agora, transcorrido um quarto de s\u00e9culo desde a sua primeira exposi\u00e7\u00e3o na Galeria Van Riel e apoiados em uma vis\u00e3o retrospectiva, podemos interrogar-nos sobre as caracter\u00edsticas gerais desta obra, suas tend\u00eancias e o seu significado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">As reflex\u00f5es a seguir s\u00e3o o produto de uma cuidadosa observa\u00e7\u00e3o -freq\u00fcentemente acompanhada por uma inquisi\u00e7\u00e3o po\u00e9tica sobre os seus ecos- sobre esta obra t\u00e3o rica e sugestiva. Outros olhares e outras reflex\u00f5es s\u00e3o poss\u00edveis; dar-nos-\u00edamos por satifeitos se estas p\u00e1ginas ajudassem a anim\u00e1\u00adlas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>II<\/b> &#8211; A HIST\u00d3RIA DO REV\u00c9S<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Nada, nada queda en tu casa natal,<br \/>\ns\u00f3lo telara\u00f1as que teje el yuyal &#8230;<br \/>\n\u201cNada\u201c (Tango de <strong>J. Dames<\/strong> <strong>y<\/strong> <strong>H.Sanguinetti<\/strong>)<\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Os anos nos quais a pintura de Saiace chega \u00e0 sua maturidade, talvez os mais dram\u00e1ticos da hist\u00f3ria argentina, deixam um saldo terr\u00edvel: trinta mil desaparecidos, um Estado destru\u00eddo por seus grupos armados, uma guerra internacional perdida. Crise da cultura, da economia, da educa\u00e7\u00e3o. A crise de identidade dos anos vinte converteu-se em uma crise da esperan\u00e7a. Pouca coisa resta do pa\u00eds que acreditaram fundar os homens de Caseros e da gera\u00e7\u00e3o dos anos oitenta e, muito menos, do anunciado na comemora\u00e7\u00e3o do Centen\u00e1rio: a \u00e9poca do entusiasmo construtor ficou atr\u00e1s e \u00e9 o momento da f\u00faria destrutiva. Os sonhos de fazer uma nova e gloriosa pot\u00eancia desse crisol de diferentes povos trazidos pela imigra\u00e7\u00e3o -paradigma que Rub\u00e9n Dar\u00edo cantara em termos ditir\u00e2mbicos em 1910 &#8211; ficaram definitivamente afogados em sangue na d\u00e9cada de setenta. Poucos foram aqueles que n\u00e3o sentiram sobre eles o grande peso das frustra\u00e7\u00f5es e dos desenganas, a vacuidade dos discursos voluntaristas, o peso de uma hist\u00f3ria monstruosa entrando nas amabilidades da hist\u00f3ria inventada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c9 dif\u00edcil, e at\u00e9 pode parecer injustificado, estabelecer um la\u00e7o causal entre os acontecimentos vividos por um criador e sua obra. Mas \u00e9 \u00fatil t\u00ea-los pre\u00adsentes como um pano de fundo porque em toda obra alentam ecos do seu tempo. Na pintura de Saiace os \u00edmpetos da Argentina contempor\u00e2nea apare\u00adcem em negativo, s\u00e3o um \u201cn\u00e3o dito\u201d. Em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0s ruidosas convuls\u00f5es da hist\u00f3ria de todos os dias que viveram os argentinos durante os anos setenta, esta pintura parece refugiar-se em um sil\u00eancio grave, em uma reflex\u00e3o pro\u00adfunda, reivindicar o direito de abstrair-se para reconstruir um mundo humano a partir da cor e da forma.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>III<\/b> &#8211; A PINTURA DE SAIACE COMO TRANSFORMA\u00c7\u00c3O M\u00cdTICA DA REALIDADE<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Clarificada azul, la hora<br \/>\nlavadamente se disuelve<br \/>\nen la atm\u00f3sfera que envuelve,<br \/>\ndefine el cuadro y lo evapora.<br \/>\n<b>Rafael Alberti<\/b>.<br \/>\nL&#8217;homme poss\u00e8de un certain regard qui le fait<br \/>\ndispara\u00eetre; lui et tout le reste, \u00eatres, terre,<br \/>\net le ciel, et qui se fixe, un temps hors du temps.<\/em><br \/>\n<em><b>Paul Val\u00e9ry<\/b><\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O que primeiro surpreende na pintura de Saiace \u00e9 o seu car\u00e1ter miste\u00adrioso, a impress\u00e3o que tem o observador de que a obra faz refer\u00eancia a um universo enigm\u00e1tico. As cenas desta pintura pertencem \u00e0 vida cotidiana -interiores ou exteriores de caf\u00e9s com os seus fregueses, grupos dan\u00e7ando, orquestras, cenas circences- no entanto, nelas, paira uma atmosfera estran\u00adha: os personagens parecemos celebrantes de uma cerim\u00f4nia, vivem n\u00e3o a a\u00e7\u00e3o cumprida, mas sim outra de um significado mais elevado. Por qu\u00ea? Talvez porque a pintura de Saiace seja uma pintura da imobilidade: parece situar-se em um mundo no qual o movimento teria sido naturalmente exclu\u00ed\u00addo e a forma alcan\u00e7ado uma quietude definitiva. Al\u00e9m disso, ao pintar os seus personagens, Saiace deixou de lado toda refer\u00eancia espec\u00edfica, todo car\u00e1ter individual que pudesse distingui-los entre si, para trat\u00e1-los s\u00f3 em fun\u00e7\u00e3o da complexa rela\u00e7\u00e3o de cores que se desdobra na tela.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A pintura de Saiace pareceria ter dois contextos: um, que poder\u00edamos chamar de liter\u00e1rio, incluiria o que pode ser relatado do acontecimento ao qual faz refer\u00eancia; o segundo contexto \u00e9 pict\u00f3rico. O primeiro est\u00e1 vazio, promete dizer, mas n\u00e3o o faz e deixa lugar ao desenvolvimento, em toda a sua plenitude, de um significado puramente pict\u00f3rico. Esta rela\u00e7\u00e3o entre texto vazio, embora presente, e texto pleno, esta semi-abstra\u00e7\u00e3o sempre em equil\u00edbrio inest\u00e1vel, pode ser outra das raz\u00f5es que produzem no observador a impress\u00e3o de aproximar-se de um acontecimento naturalmente essencial, despojado de qualquer hist\u00f3ria, cujo protagonista definitivo..parece ser um tempo imut\u00e1vel no qual os personagens est\u00e3o presos como em uma teia de aranha e se dissolvem nele. As luzes variam, vivas ou sombrias, a paleta pode ser c\u00e1lida ou fria, mas a constru\u00e7ao pict\u00f3rica sempre desemboca em uma transforma\u00e7\u00e3o irrealista da luz, do espa\u00e7o e das figuras que o habitam. Essa mudan\u00e7a, obtida por uma transposi\u00e7\u00e3o do real e contingente a um mundo no qual cada transforma\u00e7\u00e3o da forma particular fica anulada, possui algo de uma transforma\u00e7\u00e3o m\u00edtica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace transcreve o tempo cotidiano do homem no tempo do mito e o seu corpo em subst\u00e2ncia intemporal. \u00c9 a epop\u00e9ia de uma transubstancia\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s da mat\u00e9ria pict\u00f3rica, dos seus valores. A figura torna-se figura de figuras, uma abstra\u00e7\u00e3o plana em um fundo s\u00f3 de apar\u00eancia pouco diferen\u00ad \u00e7ado; ela parece viver para si, em um tempo definitivo, a hist\u00f3ria de todas as mudan\u00e7as. O quadro se converte em um \u201cret\u00e2ngulo de espera ao qual, entretanto, tudo chegou\u201d, uma Anuncia\u00e7\u00e3o \u201ccomo boa nova\u201d do mundo das formas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ao levantar fugazmente o v\u00e9u que o oculta de nossos olhos, Saiace exp\u00f5e um mundo arquet\u00edpico e nost\u00e1lgico que somente pela intui\u00e7\u00e3o podemos abordar. O encontro \u00e9 um instante de comunh\u00e3o com o que poder\u00edamos chamar -aproximadamente &#8211; de o absoluto, ou o que podemos entrever dele.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>IV<\/b> &#8211; AO ENCONTRO DE UM NOME<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Effor\u00e7ons-nous toutefois de poursuivre notre<br \/>\nchemin, f\u00fbt-ce \u00e0 vent contraire, de notre pas<br \/>\nlent. Mais sans renoncer \u00e0 l&#8217;obstination de<br \/>\ngratter notre petite allumette, pour faire un<br \/>\npeu de lumi\u00e8re. Tant que durent les allumettes.<br \/>\n<b>Antonio Tabucchi.<\/b><\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alguns cr\u00edticos utilizaram o nome de expressionismo, outros o de \u201cfauvismo\u201d, para qualificar a pintura de Saiace dos primeiros anos da d\u00e9cada de setenta. Entretanto segundo veremos, esta pintura logo se afastar\u00e1 dos c\u00e2nones de tais escolas. Da mesma forma que o convite de Tabucchi na cita\u00e7\u00e3o do ep\u00edgrafe, Saiace seguiu o seu pr\u00f3prio caminho, um pouco solit\u00e1rio, e o iluminou com o seu esfor\u00e7o por construir uma obra coerente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cFauvismo\u201d e expressionismo foram, em sua contemporaneidade, pro\u00adgressos importantes na renova\u00e7\u00e3o da pintura e na ru\u00edna definitiva do sistema representativo herdado do Renascimento. Eles aprofundaram ainda mais a ruptura com a pintura acad\u00eamica come\u00e7ada pelos impressionistas e con\u00ad tribu\u00edram de maneira decisiva para a inven\u00e7\u00e3o de um novo enfoque. Foi um grande momento liberador da pintura. Mas os fundadores, salvo uma mino\u00adria, n\u00e3o se detiveram na metade do caminho: uma vez adquirida a nova maneira de tratar a cor e o espa\u00e7o, abandonaram o colorido exuberante que os caracterizava e dedicaram-se a explorar as conseq\u00fc\u00eancias das suas primeiras contribu\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se por algumas das suas caracter\u00edsticas -como o cromatismo arbitr\u00e1rio, a utiliza\u00e7\u00e3o preferente de cores saturadas e o tratamento sum\u00e1rio da figura humana- uma parte dos in\u00edcios da pintura de Saiace parece emparentada com o expressionismo ou o \u201cfauvismo\u201d, em breve o trabalho paciente do pintor sobre a mat\u00e9ria pict\u00f3rica o leva, como nos primeiros \u201cfauves\u201d e expressionistas, a explorar caminhos est\u00e9ticamente afastados dessa filia\u00e7\u00e3o. \u00c9 assim como ao cromatismo exasperado de alguns retratos dos anos setenta segue uma pintura na qual as cores tomam-se surdas e estendem-se em um murm\u00fario vibrante de inumer\u00e1veis matizes; at\u00e9 na penumbra mais sombria a cor, sem clamores, vibra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c9 poss\u00edvel que o tratamento gen\u00e9rico dos personagens que j\u00e1 destacamos na pintura de Saiace nas\u00e7a de seus retratos da \u00e9poca chamada expressionista. Neles, o importante n\u00e3o \u00e9 a fidelidade \u00e0 figura do retratado mas sim explorava o espec\u00ed\u00adfico de uma certa configura\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica: o individual estava representado por um encontro arbitr\u00e1rio e \u00fanico de cores. E assim ser\u00e1 depois desta \u00e9poca. Entretanto o que come\u00e7ou sendo uma busca pict\u00f3rica se converter\u00e1 em um tra\u00e7o definitivo de linguagem. Por seu interm\u00e9dio, Saiace poder\u00e1 descrever o mais humano da humanidade, ou seja, o estritamente essencial.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se tratamos de \u201ctraduzir em forma po\u00e9tica o que vemos\u201d, o primeiro que impressiona na obra de Saiace \u00e9 o seu lirismo, n\u00e3o a agressividade crom\u00e1tica dum momento que, por outra parte, j\u00e1 ficou longe no tempo. A arte de Saiace \u00e9 uma arte de insinua\u00e7\u00f5es e de matizes e n\u00e3o de imposi\u00e7\u00f5es. Talvez porque n\u00e3o esteja nada dito e sim aludido, o observador participa na constru\u00e7\u00e3o do signifi\u00adcado, contribui com suas viv\u00eancias e com suas lembran\u00e7as ao estabelecimento do sentido. Com que est\u00e9tica pode relacionar-se uma obra assim? Talvez com uma afim \u00e0 po\u00e9tica de Mallarm\u00e9, que se prop\u00f5e expressar atrav\u00e9s de palavras resgatadas do seu uso cotidiano uma realidade transcendente, viva em e pelo poema \u00e0 qual este salva -apesar de ser somente um instante, o instante do poema- do comum naufr\u00e1gio no Nada. O poema \u00e9, dessa forma, uma entidade metaf\u00edsica na qual o ser aparece luminosamente detr\u00e1s da obscuridade de uma aproxima\u00e7\u00e3o evasiva; uma realidade l\u00edmpida, constru\u00edda, puramente racional. Nesta arte, na qual tudo \u00e9 sugest\u00e3o, evita-se o nomear explicitamente, como se, ao designar o objeto, carreg\u00e1ssemos no com o peso de todos os acidentes, aniquilando-o em suas impurezas perec\u00edveis. Assim \u00e9 a pintura de Saiace: ela nos oferece \u00e0 intui\u00e7\u00e3o de uma realidade liberada das suas ataduras objetivas, do ser espec\u00edfico -que n\u00e3o \u00e9 mais que acidente- do representado; no entanto n\u00e3o \u00e9 um simbolismo, porque nela n\u00e3o h\u00e1 transposi\u00e7\u00e3o emblem\u00e1tica ou aleg\u00f3rica do real.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Talvez como uma resposta inconsciente a uma realidade degradada, a pintura que estamos analisando situa-se acima do combate no qual se abis ma o real, em um plano que n\u00e3o o nega, mas o transcende. E agora podemos propor-nos a seguinte pergunta: Como chamar esta pintura, que nome nos sugere o seu conte\u00fado \u00edntimo, o qual podemos captar atrav\u00e9s de seu fulgor po\u00e9tico? Talvez um nome adequado seja \u201ctransrealismo\u201d, uma maneira como outra de dizer que a pintura de Saiace transcende a realidade sem anul\u00e1-la. Ou dito de outra maneira: que ela nos prop\u00f5e uma realidade transcendente.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>V<\/b> &#8211; ENSAIOS, BUSCAS E DESCOBERTA DE UMA EXPRESS\u00c3O<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">At\u00e9 alcan\u00e7ar a paz e a serenidade transcendente da sua obra madura, N\u00e9stor Saiace percorre um caminho de aprendizagem em cujo transcurso adquire o dom\u00ednio da linguagem pict\u00f3rica e a soltura da execu\u00e7\u00e3o que lhe s\u00e3o pr\u00f3prias. S\u00e3o os anos compreendidos entre a s\u00b5a entrada no ateli\u00ea de Urruch\u00faa e os primeiros anos da sua rela\u00e7\u00e3o pict\u00f3rica com J\u00falio Barrag\u00e1n; esta \u00faltima aparece \u00e0 dist\u00e2ncia, como de vital import\u00e2ncia para o que seria mais tarde a obra pessoal de Saiace.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-1904\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1956\" height=\"1481\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde.jpg 1956w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-300x227.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-1024x775.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-768x581.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-1536x1163.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1956px) 100vw, 1956px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cMesa provenzal con frutera\u201d<\/b> &#8211; \u00d3leo sobre papel\u00e3o &#8211; 50 x 56 cm &#8211; 1963<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pareceria que a primeira preocupa\u00e7\u00e3o de Saiace teria sido a de dominar as rela\u00e7\u00f5es de oposi\u00e7\u00e3o e complementaridade de cores e de matizes. \u00c9 a \u00e9poca das naturezas mortas de 1963, pintadas com cores surdas em gamas de terras, \u00e0s vezes contrastadas com cores frias. H\u00e1 nestas obras uma volunt\u00e1ria aus\u00ean\u00adcia de perspectiva e uma ilumina\u00e7\u00e3o que n\u00e3o vem de uma fonte direcional mas que surge freq\u00fcentemente dos objetos (<b>Chianti y Pan<\/b>, <b>Mesa con Jarra y berenjena<\/b>, <b>Pava y Zapallo<\/b>, <b>Mesa Provenzal con Frutera<\/b>). A prefer\u00eancia por terras e por ilumina\u00e7\u00f5es que prov\u00eam do pr\u00f3prio objeto, muitas vezes do centro do representado, n\u00e3o se desmentir\u00e3o no correr do tempo, apesar de um not\u00e1vel enriquecimento da paleta e de outros tratamentos que aparecer\u00e3o mais tarde.<\/b><br \/>\n&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-1925\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1223\" height=\"1524\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde.jpg 1223w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-241x300.jpg 241w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-822x1024.jpg 822w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-768x957.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1223px) 100vw, 1223px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cRetrato II\u201d<\/b> &#8211; \u00d3leo sobre hardboard &#8211; 50 x 60 cm &#8211; 1972 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A entrada de Saiace no ateli\u00ea de Julio Barrag\u00e1n se traduz por uma importante transforma\u00e7\u00e3o na gama crom\u00e1tica utilizada e no tratamento do tema. Aparecem as cores vivas, saturadas, distribu\u00eddas em campos crom\u00e1ti\u00adcos com brancos e pretos com fun\u00e7\u00e3o moduladora da cor como em <b>Naturaleza Muerta con Jarrones<\/b> de 1971. D\u00e1 a impress\u00e3o de que um diqueteria sido aberto e a partir desse momento a cor pudesse fluir livremente. Segue uma s\u00e9rie de obras que deram a Saiace o qualificativo de expressionista (<b>Extraterrestre<\/b>, 1972; <b>Tristeza<\/b>, 1972; <b>Adolescente<\/b>, 1973); \u00e9 a \u00e9poca na qual Ernesto B. Rodr\u00edguez veria na pintura de Saiace \u201cla alegr\u00eda de pintar\u201d. Nos retratos inencionados, a figura humana -carente de destaque- \u00e9 traduzi\u00adda de maneira sum\u00e1ria, com grossos tra\u00e7os que a esbo\u00e7am, tratamento que vai a par com o irrealista da cor. Aqui, a forma \u00e9 um mero pretexto para o desenvolvimento de contraposi\u00e7\u00f5es crom\u00e1ticas, o que lhes d\u00e1 um aspecto de apari\u00e7\u00f5es fantasmag\u00f3ricas. Entretanto, em <b>Retrato I<\/b> e <b>Retrato II<\/b> de 1972, a figura sobreposta a um fundo escuro, \u00e9 tratada de maneira mais cl\u00e1ssica: sua expressividade, alheia a toda exube\u00e2ncia crom\u00e1tica, est\u00e1 acentuada por uma luz quase frontal e o olhar se dirige ao espectador ou ao pintor e n\u00e3o a um ponto indefinido como nos retratos qualificados como expressionistas. Este \u00e9 um per\u00edodo muito rico, de ensaios e aquisi\u00e7\u00f5es r\u00e1pidas. Progressivamente a pintura de Saiace vai-se tornando mais complexa em uma s\u00e9rie de obras cuja execu\u00e7\u00e3o se realiza entre 1974 e 1978 (<b>Cabeza con Sombrero I<\/b>, 1974; <b>Cabeza con Sombrero II<\/b> e <b>Cabeza con Sombrero III<\/b>, 1977; <b>Mujer Sentada I<\/b>, <b>II<\/b> e <b>V<\/b>, 1976). \u00c9 como se o detalhista da cor tivesse encontrado sua plena expressividade e sua justifica\u00e7\u00e3o puramente pict\u00f3rica -e n\u00e3o uma justifica\u00e7\u00e3o na pr\u00f3pria busca- mediante contrastes sabiamente matizados, acordes e transpar\u00eancias complexas; parecem distantes as aposi\u00e7\u00f5es crom\u00e1ticas do per\u00edodo anterior que \u00e9, entretanto, t\u00e3o recente. Mas dentro desse mesmo per\u00edodo (1974-1976) nascem, como bonecas russas e tal como ocorreu em 1972, obras que v\u00e3o um pouco mais al\u00e9m e que antecipam as vindouras, como \u201c<b>Jarr\u00f3n con Flores<\/b>\u201d de 1974 e o \u201c<b>Autorretrato<\/b>\u201d, de 1975. A paleta rica, a express\u00e3o do volume mediante a cor, a soltura de sua realiza\u00e7\u00e3o, d\u00e3o a impress\u00e3o de pintura pura, de obras liberadas e liberadoras para o seu cri\u00adador.. Tamb\u00e9m o grafismo desenvolvido e seguro de <b>Mujer Sentada I<\/b> de 1976 se manifestar\u00e1 mais tarde sob outras formas, menos evidentes mas igualmente livre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Desde 1977 Saiace alcan\u00e7ou a plenitude da sua linguagem pict\u00f3rica e a paternidade de suas obras \u00e9 reconhecida \u00e0 primeira vista. Em <b>Caf\u00e9 Nocturno<\/b>, com a qual obt\u00e9m o pr\u00eamio Sadao Ando no LXVI Sal\u00e3o Nacional de 1977, mostra-nos um estilo definitivamente constitu\u00eddo. Neste quadro \u00e9 marcante a vibra\u00e7\u00e3o das trevas, a poesia da noite. Um cuidadoso ritmo de fontes ilu\u00admina a escurid\u00e3o sem provocar rupturas nela; ao contr\u00e1rio, aprofunda-a por contraste.<\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977.jpg\" alt=\"\" width=\"1654\" height=\"1009\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2701\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977.jpg 1654w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-300x183.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1024x625.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-768x469.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1536x937.jpg 1536w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-500x305.jpg 500w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-800x488.jpg 800w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1280x781.jpg 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 1654px) 100vw, 1654px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cCaf\u00e9 Nocturno\u201d<\/b> &#8211; \u00d3leo sobre tela &#8211; 80 x 130 cm &#8211; 1977 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Na obra que comentamos vemos a vantagem que Saiace tira das luzes que parecem surgir dos pr\u00f3prios personagens ou de algum objeto. Elas n\u00e3o criam volume nas figuras -n\u00e3o h\u00e1 um verdadeiro claro-escuro- mas sim dist\u00e2ncias crom\u00e1ticas, planos que por sua abstra\u00e7\u00e3o produzem uma forte impress\u00e3o de irrealidade e contribuem ao ambiente enigm\u00e1tico do quadro.<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A s\u00e9rie do circo de 1990 \u00e9 uma culmina\u00e7\u00e3o da obra na qual se desdobra toda a sua poesia. As figuras centrais -acrobatas, cavaleiros, trapezistas-exalam luz sobre um fundo de cores profundas c\u00e1lidas e frias constitu\u00eddo pela lona e pela massa de espectadores apenas esbo\u00e7ados. Apesar de que somente em alguns quadros desta s\u00e9rie Saiace lan\u00e7a m\u00e3o de cores vivas saturadas, todos eles d\u00e3o a impress\u00e3o de que se est\u00e1 frente a chamas e brasas; a cena do circo se transfor\u00adma em um inc\u00eandio no qual os personagens -desarticulados ou, melhor ainda, sem ossos &#8211; ardem.<\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1230\" height=\"1027\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1903\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde.jpg 1230w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-300x250.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-1024x855.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-768x641.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1230px) 100vw, 1230px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cEl Circo IV\u201d<\/b> &#8211; \u00d3leo sobre hardboard &#8211; 50 x 60 cm &#8211; 1992 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Embora os ambientes noturnos e as cores surdas sejam freq\u00fcentes na pin\u00adtura de Saiace, a altern\u00e2ncia mais ou menos c\u00edclica com trabalhos de cores luminosas parece introduzir um ritmo de <em>allegro<\/em>, um canto que surge das profundezas da obra. Como a primavera e o outono, como o inverno e o ver\u00e3o, ela percorre os dias de sono e o despertar atrav\u00e9s da paix\u00e3o pela cor.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>VI<\/b> &#8211; OS TEMAS DE SAIACE<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Sobre la escena ya desconchada<br \/>\npor el oto\u00f1o que el flaut\u00edn<br \/>\nune su pena de madrugada<br \/>\nsu nota oblicua con el viol\u00edn,<br \/>\ny la pareja danza enmarcada por la<br \/>\ninminencia de pu\u00f1alada<br \/>\nque es la frontera del cafet\u00edn.<br \/>\n<b>Nicol\u00e1s Olivari<\/b>.<\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Embora os motivos da pintura de Saiace estejam intimamente ligados com temas lend\u00e1rios de Buenos Aires, tais como o tango atrav\u00e9s de orques\u00adtras, bailes e caf\u00e9s, a vis\u00e3o que nela se expressa -frequentemente crepuscular- \u00e9 \u00edntima, intemporal, despojada de prop\u00f3sitos de car\u00e1ter documental. Mas, al\u00e9m disso, na sua \u00e9poca de maturidade, esta obra ilustra quase sempre um mundo de homens e mulheres representando um teatro de con\u00adviv\u00eancias: na conversa, no dan\u00e7ar, em fazer m\u00fasica&#8230; Obra que \u00e9 ilustra\u00e7\u00e3o da sociabilidade e homenagem ao homem entre os homens, a pintura de Saiace coloca frequentemente em cena seres luminosos rodeados pela obscuridade do mundo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Na mitologia de Buenos Aires, o caf\u00e9 e o bar -\u00e0s vezes com sua orquestra de tango- s\u00e3o microcosmos, teatros da vida, lugares de encontros, de esperas e de desencontros, \u00e0s vezes cen\u00e1rios do irremedi\u00e1vel, do cumprimento de um destino, de acontecimentos \u00faltimos: \u00faltimo caf\u00e9, \u00faltima bebedeira, \u00faltimo copo que o tango tem cantado em inumer\u00e1veis varia\u00e7\u00f5es. Na penumbra dos \u201ccafetines\u201d (bar de bairro) de Buenos Aires, ao ref\u00fagio de um exterior barul\u00adhento e confuso, j\u00e1 desabitado e in\u00f3spito como no tango <b>Mi Taza de Caf\u00e9<\/b>, desempenha-se o magist\u00e9rio dos personagens discepolianos; ali est\u00e3o -como fontes de um ensinamento quase herm\u00e9tico- as figuras de <em>Jos\u00e9 el de la quimera ou de Marc\u00fazl que a\u00fan cree y espera<\/em>, ali a sombra do <em>flaco Abel que se nos fu\u00e9 pero a\u00fan nos gu\u00eda<\/em>. Quantos Jos\u00e9, quantos Marcial e Abel continuam existindo nos bares e nos caf\u00e9s de Buenos Aires, discorrendo sobre tudo e sobre nada, refugiados vindos de um pa\u00eds ca\u00f3tico pra falar \u201csobre a vida\u201d ou \u00e0 espera de que \u201ctermine o espet\u00e1culo\u201d? Todos vimos o personagem de \u201cLa \u00faltima curda\u201d em p\u00e9 diante do \u201cesta\u00f1o\u201d (balc\u00e3o) com um copo de vinho na m\u00e3o e um cigarro nos l\u00e1bios, olhando para fora com a vista perdida no inalcan\u00e7\u00e1vel, em um tempo e em um lugar que j\u00e1 n\u00e3o parecem ser os nossos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Na s\u00e9rie que Saiace dedica aos caf\u00e9s e \u201ccafetines\u201d unificam-se os m\u00faltiples significados deste lugar central da mitologia portenha. Os fregueses dos caf\u00e9s de Saiace, quase irreais e liberados do aned\u00f3tico, parecem estar do outro lado do destino. O caf\u00e9 se converte -por esse processo de desdifer\u00adencia\u00e7\u00e3o da realidade proprio desta pintura- em lugar de transcend\u00eancia, ao mesmo tempo no mundo e fora dele, ponto de chegada depois de uma passagem pelo contingente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A inspira\u00e7\u00e3o dos \u201ccafetines\u201d de Saiace vem de Buenos Aires. Entretanto corno efeito de abstra\u00e7\u00e3o pr\u00f3prio desta pintura estes lugares poderiam situar-se em qualquer urna das \u201ccidades do mundo\u201d; assim, neste ciclo, aparece um ou outro caf\u00e9 de Paris -como o <b>\u201cDeux Magots\u201d<\/b>&#8211; ou de outros lugares onde somente o t\u00edtulo \u00e9 signo de reconhecimento. Agreguemos que cenas de outras cidades t\u00eam um significado especial: foram concebidas durante uma viagem pri\u00admaveril que foi uma baforada de ar fresco depois do encerro sufocante do Processo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace faz viver o tango em sua obra, ou melhor, o ambiente do tango velado atrav\u00e9s do seu olhar criador de mist\u00e9rio. Volta frequentemente sobre a pintura de pequenos conjuntos instrumentais que n\u00e3o s\u00e3o todos \u201corques\u00adtras t\u00edpicas\u201d mas se parecem a tais. Porque nelas se sente a Buenos Aires que est\u00e1 por tr\u00e1s, o lamento dos foles, talvez a alma -ou outra coisa para os agn\u00f3sticos- da grande cidade. Ocorre o mesmo em seus bailes e festas que nos seus caf\u00e9s: ali a cidade do mito desdobra sua enigm\u00e1tica presen\u00e7a. Saiace \u00e9 o seu pintor, o pintor de um universo intemporal enraizado \u00e0 beira \u201cdesse rio de sonol\u00eancia e barro\u201d que nos falava Borges.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>VII<\/b> &#8211; PARA TERMINAR DIGAMOS QUE&#8230;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O anterior \u00e9 um ensaio, um entre os muitos poss\u00edveis e certamente incompleto, de an\u00e1lise da pintura de Saiace. O leitor poder\u00e1 estend\u00ea-lo, enriquec\u00ea\u00ad lo ou emend\u00e1-lo. Talvez, ao t\u00e9rmino do seu caminho, chegue \u00e0 mesma con\u00ad-clus\u00e3o que o autor destas linhas: da obra de Saiace emana um mist\u00e9rio que n\u00e3o pode ser esgotado pelos coment\u00e1rios sobre ela. E \u00e9 bom que os mist\u00e9rios n\u00e3o possam ser revelados. O que faz lembrar aquele di\u00e1logo entre <em>Mairena<\/em> e o seu disc\u00edpulo <em>Rodr\u00edguez <sup class=\"footnote\">[1]<\/sup>:<\/em><\/p>\n<p>M &#8211; E voc\u00ea v\u00ea claro izo que diz?<br \/>\nR &#8211; Com uma clareza perfeitamente tenebrosa, querido mestre.<br \/>\n&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><b>Federico Garc\u00eda Romeu<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text align: right;\"><span style=\"font-size: 11px;\">[1]- \u201cJuan de Mairena\u201c, 1936, <b>Antonio Machado<\/b>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration: none;outline:none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-00422-algunas-opinioes-criticas-portugues\/\" onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\"><b>siguiente &#8211;&gt;<\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;font-size:13px;\"><span style=\"font-family: arial;word-spacing: 150%;\"><span style=\"color:#d4d4d4;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-004\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp; In\u00edcio<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0041-catalogo-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Cat\u00e1logo<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0042-textos-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Textos<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0043-exposicoes-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Exposi\u00e7\u00f5es<\/a><\/span><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0044-galeria-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Galeria<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0045-contato-portugues\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Contato<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e9stor Saiace Cat\u00e1logo Textos Exposi\u00e7\u00f5es Galeria &nbsp; &nbsp; Sobre a obra de N\u00e9stor Saiace Ensaio sobre uma pintura do mist\u00e9rio por Federico Garc\u00eda Romeu &nbsp; &nbsp; Es un rect\u00e1ngulo tan s\u00f3lo entre la geometr\u00eda asediada del mundo. 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