{"id":422,"date":"2024-07-01T11:40:24","date_gmt":"2024-07-01T11:40:24","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=422"},"modified":"2025-04-05T16:48:07","modified_gmt":"2025-04-05T16:48:07","slug":"noticia-biografica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/noticia-biografica\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00141 &#8211; Textos &#8211; Noticia biogr\u00e1fica &#8211; Castellano"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nfont-family: arial;\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#737373';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-espanol-catalogo\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Cat\u00e1logo<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/textos\/\" \n   style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Textos<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/exposiciones-espanol-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Exposiciones<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/galeria-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Galer\u00eda<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 26px;\"><b>NOTICIA BIOGR\u00c1FICA<\/b><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>I &#8211; LA INFANCIA DE UN NI\u00d1O DE LOS A\u00d1OS VEINTE<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>N\u00e9stor Virgilio Saiace<\/b> (1923 &#8211; 2014) naci\u00f3 en el barrio porte\u00f1o de Almagro. en el seno de una familia de inmigrantes italianos formada por \u00c1ngela Cerboni y Gregorio Saiace. En calles de aquel barrio -Boedo, Treinta y tres orientales y Yapey\u00fa, Castro Barros\u00ad- vivieron toda la vida, mud\u00e1ndose a menudo a causa de aprietos econ\u00f3micos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gregorio Saiace era zapatero, hab\u00eda nacido en Tropea (Calabria), una ciudad de pescadores sobre el golfo de Santa Eufemia. Adem\u00e1s de N\u00e9stor, el matrimonio tuvo otros dos hijos: Diana Tea, la mayor, y Florinio Silvio Sol, el menor. Estos nombres de resonan\u00adcia tan extra\u00f1a fueron frecuentes en los primeros a\u00f1os del siglo, coincidiendo con la mayor boga entre nosotros de los ideales anarquistas. Los libertarios -y el padre de Saiace lo era- hab\u00edan reemplazado el santoral cristiano por un repertorio propio en que se evocaban liberaciones y redenciones, cuerpos astrales, fen\u00f3menos naturales, el calendario republicano de 1793 y hasta obras literarias. Fue la \u00e9poca de los Libertad, L\u00edber, Luz, Sol, Helios, Floreal, Fraternal, Redento, Germinal, Armon\u00eda. Tales fantas\u00edas terminaron por in\u00addisponer a la muy conservadora administraci\u00f3n argentina que, para colmo, vi\u00f3 llegar despu\u00e9s de 1917 a numerosos Trotskys y Lenines en pa\u00f1ales; exacerbada e inquieta por el futuro, decidi\u00f3 poco despu\u00e9s prohibir la inscripci\u00f3n de todo nombre ajeno al santoral. Aqu\u00e9llos fueron tambi\u00e9n los tiempos de la \u201cLiga Patri\u00f3tica\u201c y de la \u201crevoluci\u00f3n tradi\u00adcionalista\u201c en que los \u201cdefensores de la patria\u201c tronaban contra las \u201cideolog\u00edas disolventes\u201c tra\u00eddas por los inmigrantes -Lugones <sup class=\"footnote\">[1]<\/sup> en \u201c<em>El Payador<\/em>\u201d habla de \u201cla plebe ultramarina, que a semejanza de los mendigos ingratos, nos armaba esc\u00e1ndalo en el zagu\u00e1n &#8230;\u201c &#8211; e inventaban de cabo a rabo, con un acabado sentido decorativo, una buc\u00f3lica gauchesca en que situaban la verdadera esencia nacional. Para los herederos asustados de quienes hab\u00edan hecho un paria del gaucho Mart\u00edn Fierro, los inmigrantes fueron el chivo expiatorio de todas las dificultades del pa\u00eds. La prosperidad de algunos descendientes de aquellas familias que vinieran a \u201chacer la Am\u00e9rica\u201c hace olvidar que la vida de muchas de ellas fue dif\u00edcil en aquella \u00e9poca de crisis de identidad y reacci\u00f3n nacionalista. La conmoci\u00f3n econ\u00f3mica del 29 no hizo m\u00e1s que empeorar las cosas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El desarrollo de las organizaciones libertarias en nuestro pa\u00eds -tan importantes hasta la d\u00e9cada del 20- estuvo estrechamente ligado a la inmigraci\u00f3n italiana, compuesta en su mayor parte por campesinos sin tierra y artesanos. En unos apuntes biogr\u00e1ficos Saiace recuerda que los ideales anarquistas de su padre estaban por encima de las necesidades materiales del hogar: aunque Gregorio no parece haber sido un activista de la causa anar\u00adquista -m\u00e1s brevemente, \u201cla causa\u201c- tuvo siempre dificultades en guardar un trabajo estable por su concepci\u00f3n libertaria de la existencia y su poco aprecio por las relaciones de sometimiento entre patrones y obreros. El trabajo de la madre como costurera a domi\u00adcilio no bastaba para parar la olla. Es decir que la pobreza era el pan cotidiano del hogar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La crisis del 29 golpe\u00f3 duramente a la familia, que en 1931 fue desalojada por no poder hacer frente al pago del alquiler. Saiace cuenta que mientras corr\u00eda sin aliento para anunciar a su t\u00eda la triste noticia y pedirle unos pesos prestados, iba pensando en c\u00f3mo hacer para que un acontecimiento parecido no se repitiera. Quiz\u00e1s de este recuerdo naci\u00f3 \u201c<em><strong>El desalojo<\/strong><\/em> \u201d, pintado en 1980, cuyos personajes desolados parecen esperar una respuesta que nunca ha de venir.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El ni\u00f1o de ocho a\u00f1os debe haber sido perturbado muy profundamente por la ruina familiar; es seguramente por eso que antes de cumplir los diez a\u00f1os comenz\u00f3 a trabajar antes y despu\u00e9s de las horas de escuela en jornadas de ocho horas: de 7 a 12 de la ma\u00f1ana y de 5 a 8 de la tarde. Su primer empleo fue el de repartidor en el mercado municipal del barrio; luego cumpli\u00f3 las mismas funciones en una carnicer\u00eda pr\u00f3xima. Esta se result\u00f3 par\u00adticularmente importante para su futuro porque en ella trab\u00f3 conocimiento con Jacobo Muchnik y por su intermedio con la \u201cCompa\u00f1\u00eda General Fabril Financiera\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-703\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/El-desalojo-oleo-sobre-tela-60-x-80-cm-1980-2-2.jpg\" alt=\"\" width=\"2482\" height=\"1857\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 13px; color: gray;\"><b>El desalojo<\/b> \u2013 o\u0301leo sobre tela \u2013 60 x 80 cm \u2013 1980<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>II &#8211; LA \u201cFABRIL FINANCIERA\u201d, LAS ARTES GR\u00c1FICAS Y LA FUNDACI\u00d3N DE UNA FAMILIA<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La \u201cFabril\u201c, con m\u00e1s de dos mil operarios, era la imprenta m\u00e1s importante de Am\u00e9rica del Sur y Jacobo Muchnik (1907-1995) -su responsable publicitario- un hombre fuera de lo com\u00fan. Hijo de inmigrantes de Europa oriental, hombre de cultura consubstanciado con un ideal de una Argentina democr\u00e1tica, justa y generosa tal como se lo hab\u00eda ense\u00f1ado la escuela republicana. Se defin\u00eda a s\u00ed mismo como un civilizador. Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n dijo de \u00e9l que se hab\u00eda inventado su vida. No hay mejor ejemplo de esta invenci\u00f3n que la manera en que, en plena crisis y a pesar de la desocupaci\u00f3n generalizada, \u00e9l mismo se hizo lugar en la Fabril cre\u00e1ndose su empleo<sup class=\"footnote\">[2]<\/sup>: en abril de 1933 se present\u00f3 a Pablo Paoppi, director de los talleres gr\u00e1ficos de la compa\u00f1\u00eda y, luego de hacerle un discurso sobre la publicidad y su importancia, le anunci\u00f3 que no pretend\u00eda un salario sino un porcentaje sobre los trabajos publicitarios que consiguiera para la Fabril y un lugar para poner sus cosas. El director acept\u00f3 la prueba y poco tiempo despu\u00e9s Muchnik ten\u00eda varios empleados a sus \u00f3rdenes, administrando una actividad en permanente expansi\u00f3n que continu\u00f3 durante treinta a\u00f1os.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-738\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera.jpg\" alt=\"\" width=\"1644\" height=\"786\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera.jpg 1644w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-300x143.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-1024x490.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-768x367.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-1536x734.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1644px) 100vw, 1644px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Contaba Jacobo Muchnik que un d\u00eda se le present\u00f3 el repartidor de la carnicer\u00eda de su barrio -que ya estaba por terminar la escuela primaria y hab\u00eda trabado amistad con su hijo, dici\u00e9ndole que quer\u00eda trabajar con \u00e9l. Muchnik apreciaba a la gente emprendedora y con deseos de progresar. Por otra parte, como era hombre capaz de mantener conversa\u00adciones apasionantes con todo el mundo -ni\u00f1os o viejos, cultos o iletrados- seguramente habr\u00e1 hablado largamente con este adolescente de 14 a\u00f1os que se le presentaba tan espon\u00adt\u00e1neamente. Y fue as\u00ed como en 1937 Saiace comenz\u00f3 a trabajar como cadete del Departamento Publicitario de la \u201cCompa\u00f1\u00eda General Fabril Financiera\u201d que hab\u00eda inven\u00adtado Jacobo Muchnik pocos a\u00f1os antes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la d\u00e9cada del treinta el Departamento Publicitario de la Fabril se hab\u00eda convertido en un lugar de encuentro de personalidades que se destacaban en las Artes Gr\u00e1ficas: Val\u00e9rien Guillard, graduado en Ulm, Ricardo Escot\u00e9<sup class=\"footnote\">[3]<\/sup>, creador catal\u00e1n radicado en la Argentina, Alcides Gubellini (Bolonia, 1900 &#8211; Buenos Aires, 1957), pintor de origen italiano cuya exquisita sensibilidad se expresara en una c\u00e9lebre y admirable obra pict\u00f3rica y de ceramista&#8230; Con ellos, siendo casi un ni\u00f1o, comienza Saiace una actividad en que se ilustrar\u00eda durante toda su vida y que est\u00e1 en la ra\u00edz de su vocaci\u00f3n pict\u00f3rica y en la de su conocimiento del color: las Artes Gr\u00e1ficas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1942 Saiace abandona la Fabril para ingresar en la \u201cImprenta Profumo y Hno.\u201d, que se contaba entre las mejores empresas en impresiones de alta calidad. Hasta que el servicio militar -que cumple en 1944- le impone una pausa en su carrera, terminado aqu\u00e9l vuelve a la misma empresa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1946, Saiace se casa con <strong>Lastenia Clementi<\/strong>, a quien conoc\u00eda desde 1940. En aquel momento Lastenia es secretaria del Dr. Hugo Lifezis, abogado vien\u00e9s refugiado en la Argentina que cre\u00f3, junto con Jacobo Muchnik, A primeira ag\u00eancia especializada em direitos autorais em l\u00edngua espanhola da Am\u00e9rica do Sul \u201cInternational Editors\u201c <span style=\"font-color:green;\"><a style=\"text-decoration:none;color:dark-red;\" href=\"https:\/\/www.internationaleditors.com\/es\/la-agencia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><sup class=\"footnote\">[*]<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">1949 es el a\u00f1o en que Saiace se independiza: se retira de la empresa Profumo y con cuatro socios funda la imprenta \u201cLesague\u201c, que dirige desde el principio y que sigue dirigiendo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1954 nace la primera hija del matrimonio, Gabriela Clara, y en 1958 la segunda, Zaida Hebe. Con el correr del tiempo Gabriela habr\u00eda de ser psic\u00f3loga y Zaida pianista. Este es el a\u00f1o en que Saiace acaba su bachillerato y pasa revista a sus m\u00faltiples voca\u00adciones que terminan por anularse mutuamente: medicina, arquitectura, psicolog\u00eda, matem\u00e1ticas &#8230; Y por fin llega a definirse su verdadera vocaci\u00f3n: la pintura.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-697\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto.jpg\" alt=\"\" width=\"1500\" height=\"1728\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto.jpg 1500w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-260x300.jpg 260w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-889x1024.jpg 889w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-768x885.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-1333x1536.jpg 1333w\" sizes=\"auto, (max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 13px; color: gray;\">N\u00e9stor Saiace<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>III &#8211; LOS A\u00d1OS DE FORMACI\u00d3N COMO PINTOR<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ya hemos hablado del encuentro temprano de Saiace con las Artes Gr\u00e1ficas y de c\u00f3mo ellas fueron su primera escuela de color y grafismo desde el final de la d\u00e9cada del treinta. Luego vino la creaci\u00f3n de \u201cLesague\u201c -su propia compa\u00f1\u00eda impresora &#8211; que bajo su impul\u00adso en busca de la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica tuvo y tiene una actividad eminente en la impresi\u00f3n de arte en nuestro pa\u00eds. Solicitada por los pintores deseosos de reproducciones fieles de sus obras, imprenta de libros de arte de refinada hechura y de innumerables cat\u00e1logos de exposiciones, en las impresiones de \u201cLesague\u201c todo es objeto de un atento cuidado para obtener el resulta\u00addo de una impresi\u00f3n sin tacha. De m\u00e1s est\u00e1 decir que esta atenci\u00f3n permanente va acompa\u00f1ada por un afinado sentido del color y una fidelidad constante a la obra reproducida y que ambas cualidades han sido para Saiace una escuela de exigencia hacia la propia obra. Adem\u00e1s, \u201cLesague\u201c ha sido para nuestro pintor el punto de encuentro con los nombres mayores de la pl\u00e1stica argentina, otra manera de familiarizarlo con la obra y la persona de sus colegas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hay algo de muy profundo, de apasionado en la relaci\u00f3n de Saiace con su empresa: ella ha sido y es para \u00e9l el lugar de una aventura y de un combate hecho a fuerza de desve\u00adlos y perseverancia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1962, Saiace entra en el taller de <strong>Demetrio Urruch\u00faa<\/strong> (1902-1978) y desde entonces se consagra definitivamente a la pintura. Recuerda que el taller del maestro esta\u00adba instalado en un gran sal\u00f3n alquilado en los altos de una casona situada en Carlos Calvo y Entre R\u00edos y que se llegaba a \u00e9l despu\u00e9s de trepar por una empinada escalera. All\u00ed se reun\u00edan los disc\u00edpulos los viernes y s\u00e1bados por la noche para presentar al maestro el trabajo de la semana. Cada uno de ellos iba poniendo su obra en el caballete; Urruch\u00faa las escudri\u00f1aba, meditaba unos instantes y luego se explayaba coment\u00e1ndolas o ped\u00eda a la gente que hablara. Su m\u00e9todo -recuerda Saiace- era \u00e9se: conversar, preguntar, sugerir; nunca aprobar o condenar. Porque Urruch\u00faa dec\u00eda no poder ense\u00f1ar a pintar o a dibujar a nadie ya que \u00e9stos son saberes connaturales comunes a todos; el maestro s\u00f3lo puede des\u00adpertarlos, traerlos a luz. Y agregaba -dice Saiace- que \u00fanicamente con empe\u00f1o y total devoci\u00f3n el verdadero artista pod\u00eda sobrepasar esa etapa ingenua del saber innato para tener acceso a una aut\u00e9ntica expresi\u00f3n art\u00edstica. La ense\u00f1anza de Urruch\u00faa era pues una may\u00e9utica, encaminada m\u00e1s a alumbrar el sendo propio de cada uno que a de traz\u00e1rselo. Aunque a veces tuviera que contrariar tendencias que pod\u00edan llevar a la monoton\u00eda; por ejemplo, si pensaba que alguien abusaba de los grises le suger\u00eda usar el rojo y a quien mos\u00adtraba predilecci\u00f3n por las flores le indicaba que pintara frutas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todos comenzaban por pintar naturalezas muertas. En aparente contradicci\u00f3n con la utilizaci\u00f3n de colores arbitrarios en su propia pintura, Urruch\u00faa los invitaba a copiar los colores de las berenjenas, de los tomates, de los duraznos y limones. \u201cAll\u00ed van a aprender a combinar colores -les dec\u00eda- porque nadie puede ense\u00f1ar mejor que la naturaleza\u201c. Y los disc\u00edpulos aprend\u00edan trabajando, sin teor\u00eda, con entusiasmo y confianza en s\u00ed mis\u00admos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace guarda un recuerdo afectuoso del maestro y de aquellos a\u00f1os de aprendizaje. Recuerda cu\u00e1ntas veces, luego de analizar sus trabajos, Urruch\u00faa le aconsejaba dejar la imprenta para dedicarse \u00fanicamente a la pintura. Y c\u00f3mo, cuando despu\u00e9s de seguir devotamente sus ense\u00f1anzas tuvo que suspenderlas, el maestro le dijo cual un or\u00e1culo: el que se va sin que lo echen -de la pintura, se entiende- vuelve sin que lo llamen. Y as\u00ed fue.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Del taller de Urruch\u00faa surgieron muchos pintores, figurativos y no figurativos, de las m\u00e1s diversas tendencias, casi todos dotados de una fuerte personalidad pict\u00f3rica. Pocos maestros han sabido a tal punto desplegar -por una pedagog\u00eda centrada en la libertad- las capacidades propias de cada disc\u00edpulo. Y Saiace recuerda que para Urruch\u00faa la ense\u00f1anza era tambi\u00e9n un ejercicio de virtud c\u00edvica, una c\u00e1tedra contra el autoritarismo, la injusticia y la mentira. Porque para \u00e9l, como lo dijo en sus memorias <sup class=\"footnote\">[4]<\/sup>; \u201cel aut\u00e9ntico car\u00e1cter de una obra de arte, nace solamente de la ubicaci\u00f3n del artista como hombre\u201c.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Juan Batlle Planas<\/strong> (Torroella de Montgr\u00ed, Espa\u00f1a, 1911 -Buenos Aires, 1966), a cuyo taller concurri\u00f3 Saiace, brindaba una ense\u00f1anza muy diferente a aqu\u00e9lla tan efusiva de Urruch\u00faa. Los cr\u00edticos adscriben a Batlle en la corriente surrealista; fue autor de una obra voluntariamente misteriosa en la que transpuso con gran sabidur\u00eda pict\u00f3rica su espiritualidad ganada por el budismo zen. Seg\u00fan Saiace, a Batlle le interesaba el interior del alumno. La entrevista de admisi\u00f3n del postulante era un interrogatorio similar a la anamnesis de un home\u00f3pata: si so\u00f1aba por las noches, si le molestaba el viento, si se ba\u00f1aba con agua fr\u00eda o caliente, cu\u00e1les eran sus preferencias culinarias, cu\u00e1les sus repulsiones.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Batlle aplicaba el automatismo a su pintura y a partir de \u00e9l ense\u00f1aba a construir la ima\u00adgen. Este m\u00e9todo no conven\u00eda al car\u00e1cter de Saiace, aunque reconoce que la concurrencia al taller de Batlle le aport\u00f3 nuevos instrumentos para abordar una realidad pict\u00f3rica que hasta entonces le era ajena.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con las ense\u00f1anzas de Urruch\u00faa y de Batlle Planas, Saiace recorri\u00f3 dos extremos de la pintura argentina de aquellos a\u00f1os: uno de ellos, ligado a la expresi\u00f3n sensual de la materia, a veces discursivo y enf\u00e1tico y siempre animado por una gran fuerza expresiva; el otro, el de la pintura de Batlle, se nos aparece como una puesta en escena de un mundo interior a menudo fantasmag\u00f3rico, traducido mediante un sutil tratamiento del color. En la pintura de Saiace estas fuentes no son manifiestas pero parece razonable preguntarse si no han sido incorporadas a la materia misma de la obra en una s\u00edntesis entre dos opuestos que nada se relacionan en apariencia. Quiz\u00e1s el puente que le permitiera a Saiace realizar esta s\u00edntesis inesperada fue la ense\u00f1anza de <strong>Julio Barrag\u00e1n<\/strong>.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-737\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta.jpg\" alt=\"\" width=\"2100\" height=\"1153\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta.jpg 2100w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta-300x165.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta-1024x562.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta-768x422.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta-1536x843.jpg 1536w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Alralef-Luis-Barragan-Nestor-Saiace-A-Piccoli-y-Arturo-Irureta-2048x1124.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 2100px) 100vw, 2100px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Julio Barrag\u00e1n tiene un conocimiento enciclop\u00e9dico de la pintura y la pr\u00e1ctica con la libertad de quien se siente enteramente due\u00f1o de sus medios expresivos. A finales de la d\u00e9cada del sesenta, cuando traba conocimiento con Saiace, es un pintor en plena madurez que comienza a conocer la consagraci\u00f3n que ser\u00e1 definitiva con el Gran Premio de honor del Sal\u00f3n Nacional algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde<sup class=\"footnote\">[5]<\/sup>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1969, Julio Barrag\u00e1n se dispone a hacer una exposici\u00f3n de su pintura en la galer\u00eda Wildenstein y busca a alguien que pueda hacer una impresi\u00f3n de calidad de su cat\u00e1logo. Don Fernando Arranz, director de la Escuela Nacional de Cer\u00e1mica, le recomienda a Saiace y pone en comunicaci\u00f3n a ambos pintores. Saiace imprimi\u00f3 el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n y desde el primer momento esa relaci\u00f3n de trabajo se transform\u00f3 en una s\u00f3lida amistad que a\u00fan perdura. Cuando Saiace mostr\u00f3 a Barrag\u00e1n las obras que realizara en el taller de Urruch\u00faa, tambi\u00e9n Barrag\u00e1n le aconsej\u00f3 que se dedicara a la pin\u00adtura y lo invit\u00f3 a pintar con \u00e9l. Dice Saiace que Julio Barrag\u00e1n -que se entregaba a su tarea de ense\u00f1anza con conciencia y cuyas cr\u00edticas fueron siempre sanas y pertinentes\u00ad. Que fue su verdadero maestro y que su encuentro fue el m\u00e1s importante para su formaci\u00f3n. Saiace encontr\u00f3 as\u00ed su propio camino, porque Barrag\u00e1n, como Urruch\u00faa, no se limit\u00f3 a ense\u00f1arle los arcanos de una t\u00e9cnica sino que cumpli\u00f3 una funci\u00f3n de alumbramiento de la rica personalidad pict\u00f3rica de Saiace: como aqu\u00e9l, le ense\u00f1\u00f3 a ser \u00e9l mismo, que es la suprema ense\u00f1anza que puede brindar un maestro. Y el di\u00e1logo entre Saiace y Barrag\u00e1n contin\u00faa hasta hoy.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La visita a museos de Europa y Estados Unidos ocupa un lugar importante en la for\u00admaci\u00f3n pict\u00f3rica de Saiace. Guarda en su memoria la primera vez que tuvo frente a s\u00ed un cuadro de Munch o del Greco, de Van Gogh o de Gauguin y describe con pasi\u00f3n esos momentos como otras tantas revelaciones, como conmociones. La lista de las peregrina\u00adciones es larga, las estaciones en pos de un pintor, de una obra, de un museo, numerosas: Madrid, Barcelona, Par\u00eds, Londres, Amsterdam, Otterlo, Oslo, Nueva York &#8230; Otra con\u00admoci\u00f3n: el mundo del mediterr\u00e1neo, el de sus padres desde el que nos trajo \u201c<em><strong>Casamiento en Tropea<\/strong><\/em> \u201d, el de las deambulaciones de Ulises y de Eneas, \u00e9se en el que se plasmaron tan\u00adtos arquetipos perdurables, el de las ciudades y lugares en que reinan incomparables luces e insondables sombras: Roma, Florencia, Calabria, Sicilia, Atenas, Delfos, las islas&#8230;Y esa patria del misterio: Egipto.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-688\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Casamiento-en-Tropea-oleo-sobre-tela-130-x-80-cm-1977-scaled-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1587\" height=\"2560\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 13px; color: gray;\"><strong>Casamiento en Tropea<\/strong> &#8211; o\u0301leo sobre tela &#8211; 130 x 80 cm &#8211; 1977<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1973 Saiace recoge una cr\u00edtica entusiasta en su primera exposici\u00f3n individual en la Galer\u00eda Van Riel. Este \u00e9xito de cr\u00edtica se repetir\u00e1 en las exposiciones sucesivas que, por recomendaci\u00f3n del maestro Ra\u00fal Russo, realizar\u00e1 en la Galer\u00eda Wildenstein entre 1975 y 1990, fecha del cierre definitivo de la galer\u00eda. Desde 1976 Saiace participa en el Sal\u00f3n Nacional de Artes Pl\u00e1sticas, en el que obtiene el premio Sadao Ando (LXVI Sal\u00f3n Nacional de 1977).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hasta aqu\u00ed llega la rese\u00f1a biogr\u00e1fica de Saiace. A partir del momento de la primera exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Van Riel su obra es p\u00fablica y ha sido juzgada por la cr\u00edtica y los conocedores.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text align: right;\"><span style=\"font-size: 11px;\">[1] &#8211; <strong>Leopoldo Lugones<\/strong>; <em>El Payadtor<\/em>, Otero y C\u00eda, Buenos Aires, 1916.<br \/>\n[2] &#8211; <strong>Jacobo Muchnik<\/strong>; <em>Cuentos sin cuento, Muchnik<\/em> Editores, Barcelona, 1985.<br \/>\n[3] &#8211; <strong>Guillard<\/strong> y <strong>Escot\u00e9<\/strong> dirigieron en su momento la secci\u00f3n \u201cArte\u201c del \u201cDepartamento Publicitario\u201c de la \u201cCompa\u00f1\u00eda General Fabril Financiera\u201c.<br \/>\n[4] &#8211; <strong>Demetrio Urruch\u00faa<\/strong>; <em>Memorias de un pintor<\/em>, citado por <strong>Osiris Chierico<\/strong> en <em>Cat\u00e1logo de la muestra homenaje<\/em>, Buenos Aires 1988.<br \/>\n[5] &#8211; <strong>Mauricio I. Neuman<\/strong>; <strong><em>Julio Barrag\u00e1n<\/em><\/strong>, (66 reproducciones en color y 22 en blanco y negro), Ediciones Lesague, Buenos Aires, 1980.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align:right;\"><span style=\"font-size:14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration:none;outline:none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/introduccion\/\" onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\"><b>siguiente &#8211;><\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;font-size:13px;\"><span style=\"font-family: arial;word-spacing: 150%;\"><span style=\"color:#d4d4d4;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp; Inicio<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-espanol-catalogo\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Cat\u00e1logo<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/textos\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Textos<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/exposiciones-espanol-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Exposiciones<\/a><\/span><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/galeria-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Galer\u00eda<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/contacto\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Contacto<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e9stor Saiace Cat\u00e1logo Textos Exposiciones Galer\u00eda &nbsp; &nbsp; &nbsp; NOTICIA BIOGR\u00c1FICA &nbsp; &nbsp; I &#8211; LA INFANCIA DE UN NI\u00d1O DE LOS A\u00d1OS VEINTE &nbsp; N\u00e9stor Virgilio Saiace (1923 &#8211; 2014) naci\u00f3 en el barrio porte\u00f1o de Almagro. en el seno de una familia de inmigrantes italianos formada por \u00c1ngela Cerboni y Gregorio Saiace. 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