{"id":648,"date":"2024-07-19T23:22:55","date_gmt":"2024-07-19T23:22:55","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=648"},"modified":"2024-11-12T19:36:32","modified_gmt":"2024-11-12T19:36:32","slug":"algunas-opiniones-criticas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/algunas-opiniones-criticas\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00143 &#8211; Textos &#8211; Algunas opiniones cr\u00edticas &#8211; Castellano"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#737373';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-espanol-catalogo\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Cat\u00e1logo<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/textos\/\" \n   style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Textos<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/exposiciones-espanol-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Exposiciones<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/galeria-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#a6a6a6';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">Galer\u00eda<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 21px;\">ALGUNAS OPINIONES CR\u00edTICAS<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace se vuelca m\u00e1s que nunca a la nostalgia (los viejos caf\u00e9s, el \u201cmusic hall\u201d, la retreta) y los impregna de una suave y conmovedora hermosura, patin\u00e1ndolos como si su mano fuese la del tiempo, y otorg\u00e1ndole una bell\u00edsima vibraci\u00f3n espiritual. Cuadros perfectos, los suyos.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, 3 de junio de 1990.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cHace tiempo que vengo siguiendo, cada vez con creciente inter\u00e9s, las muestras de N\u00e9stor Saiace, artista serio, trabajador y profundo. Con escasas excepciones y desde hace un par de a\u00f1os aproximadamente, Saiace se ha pronunciado por un intimismo con perfiles un tanto expresionistas primero, claramente naturalistas despu\u00e9s. En el fondo es un eleg\u00edaco. Porque canta primordialmente los viejos caf\u00e9s, su particular atm\u00f3sfera, sus personajes est\u00e1ticos, hier\u00e1ticos casi, como participantes de un oscuro, de un silencioso conjuro. Claro que todo esto tiene que ver con el tema, y el tema, ya lo dec\u00eda Brahms, es secundario; lo que importa es saber qu\u00e9 hacer con \u00e9l. Vaya si Saiace lo sabe. Ritualmente casi, su pintura, que va sabia y progresivamente de la sombra a la luz, hace que el visitante se asome al tiempo que fue; tiempo cuyas arenas han fluido, es cierto, pero no sin dejar sus reverberantes testimonios. Magn\u00edfica pintura la suya. Eco o trasunto de una sensibilidad impar, que detiene la mirada, introspectiva, en el territorio de los propios recuerdos &#8211; el \u201cvert paradis\u201d del que hablaba Baudelaire &#8211; y que hace, generosamente, que el visitante comparta esas visiones. \u00bfQu\u00e9 cosas es un pintor? Entre muchas, el que ense\u00f1a a ver. 0 a revalorar lo que uno cree haber visto. Y el que, como en su caso, devela la oscura, pr\u00e1cticamente invisible trama de los sue\u00f1os, y la convierte en palpable, en deslumbrante realidad.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, 28 de junio de 1984.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[N\u00e9stor Saiace]&#8230; \u201cen pocos a\u00f1os ha consolidado su oficio de tal manera, conservando frescos el talento, la imaginaci\u00f3n y los dones para pintar, que puede ya ubic\u00e1rselo, con toda fluidez, entre los nombres m\u00e1s valiosos y m\u00e1s representativos de su generaci\u00f3n. Ha progresado, especialmente, en su manejo de la luz &#8211; los temas siguen siendo, predominantemente, las fachadas o los interiores de un caf\u00e9, de una sala de t\u00e9 &#8211; a partir de la cual el entero cuadro adquiere la plenitud de su valor, como si los distintos elementos que lo integran fuesen siendo paulatinamente rescatados en funci\u00f3n de esa misma luz, ha aminorado todav\u00eda m\u00e1s los efectos crom\u00e1ticos, y flota, en la casi totalidad de sus trabajos, un expresionismo de ra\u00edces nost\u00e1lgicas, prueba de que para Saiace la vida &#8230; [es una] &#8230; sucesi\u00f3n de sombras, fugaces, algunas, est\u00e1ticas las otras, con su carga de soledad, con su vado, e incluso tambi\u00e9n con su hast\u00edo. Sensaciones que despierta una pintura que, coma la suya, se va enriqueciendo cada vez m\u00e1s, por la soltura, siempre parca, de la l\u00ednea, y por esas fluctuaciones apagadas, amortiguadas del color, en estampas de un tiempo que fue, y que milagrosamente, gracias a las muy especiales aptitudes del creador, permanece como inmerso en s\u00ed mismo, fuente de una experiencia est\u00e9tica de m\u00faltiple y vigente raigambre.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, 10 de agosto de 1982.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cSaiace indaga con su acostumbrada gama baja en los recovecos, por as\u00ed decirlo, que dan forma a las figuras y las cosas con la mas riesgosa manera que es la mancha y. guiado instintivamente por el sentido del color, la tela se va cubriendo de esa p\u00e1tina que otorga a la escena su condici\u00f3n de elemento de apreciaci\u00f3n \u00f3ptica, evitando as\u00ed el cl\u00e1sico peligro de lo literario en este breve y pintoresco universo. A veces, cuando se descubre que en la persecuci\u00f3n del tono buscado se han superpuesto sucesivas capas de color, se comprende de qu\u00e9 manera conscientemente tenaz &#8211; ostinato rigore &#8211; , sin abandonar la lucha, el artista construye el armaz\u00f3n de sus cuadros con la pasi\u00f3n de un obseso.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, 6 de agosto de 1982.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace presenta \u00f3leos en Wildenstein, que muestran caf\u00e9s, densamente pintados, con empastes gruesos, en tierras, en ocres, en beige, etc., y con ocasionales toques de colores brillantes. Son caf\u00e9s de ensue\u00f1o, evocaciones del pasado, ya desaparecidos muchos de ellos, o que todav\u00eda existen s\u00f3lo porque el coraz\u00f3n y la imaginaci\u00f3n de N\u00e9stor les da la vida. Estos son lugares donde se conversa tranquilamente, donde se cambian ideas, donde uno se encuentra con alguien, fuma una pipa o un cigarrillo, o lee el diario a la luz plateada que se filtra a trav\u00e9s de los cristales de una puerta o de una ventana de estilo \u201cart nouveau\u201d. Los cuadros se intitulan \u201cInterior de un caf\u00e9 italiano\u201d, \u201cAux Deux Magots\u201d (Par\u00eds), \u201cViejo caf\u00e9 Tortoni\u201d (Buenos Aires), \u201cTaberna\u201d (Atenas). Hay un dejo de Daumier o de Manet en la masa de las formas y en el contraluz. Nos llega una reminiscencia de Marcel Proust, de su \u201cA la B\u00fasqueda del Tiempo Perdido\u201d.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Thelia C. de Behar, Buenos Aires Herald, Buenos Aires, 27 de julio de 1981.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cUna anterior exposici\u00f3n de Saiace nos introduc\u00eda en los caf\u00e9s, mejor calificados a\u00fan como cafetines, con esa atm\u00f3sfera brumosa de lugares acaso no del todo profil\u00e1cticos para el reuma de la moral; all\u00ed donde las parejas de bailarines cumpl\u00edan el rito sensual acicateado del tango, el alcohol, el presunto drama de la soledad, y especialmente el abrazo con la mujer. Ahora insiste en un tema que por lo visto no solamente lo apasiona, sino que efectivamente le otorga los m\u00e1s diversos matices para que pueda permanecer en el clima de la interpretaci\u00f3n puramente pl\u00e1stica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cPero no solamente ha encontrado el apoyo en los caf\u00e9s porte\u00f1os, que van hasta la evocaci\u00f3n del antiguo Tortoni, sino que de sus viajes por distintos pa\u00edses nos trae id\u00e9nticas impresiones de Francia y Grecia, por ejemplo, lo que nos da una idea de la universalidad de este aspecto de la vida ciudadana. Caf\u00e9 o taberna, Saint Germain, La Tour o Magog (sic.), el caf\u00e9 es un aspecto pintoresco y ritual de las ciudades y los hombres que trasciende hacia una m\u00faltiple posibilidad expresiva de manchas, colores y formas.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, 17 de julio de 1981.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLa luz &#8211; que en su caso no es penumbra &#8211; de las atm\u00f3sferas de los caf\u00e9s, le permite ensayar ese dominio que tiene en la pincelada que al mismo tiempo que dota de color a las formas, las define. 0 en su caso podr\u00eda decirse mejor que las desdibuja hasta hacerlas fundir con el \u00e1mbito. Porque Saiace no necesita perseguir la figura humana o las cosas hasta encontrarles su exacta definici\u00f3n representativa, sino que nos aproxima a ellas mediante la impresi\u00f3n de que van cargadas sus anotaciones conformando la integridad ambiental. No es tampoco un pintor de manchas, como podr\u00eda suponerse, sino un artista que provoca a nuestra imaginaci\u00f3n, motoriz\u00e1ndola para el encuentro con mas de una posibilidad en cada enfrentamiento con el cuadro. Es decir que el cuadro no se agota nunca y pervive en s\u00ed mismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cContornos inciertos y espacios no definidos dan marco a las cosas que as\u00ed se exaltan por el color, no por las formas identificadoras. El contraste entre las formas y la manera en que son representadas, produce esa sensaci\u00f3n dram\u00e1tica de lo po\u00e9tico, si por ello entendemos que se ha llegado andando el camino m\u00e1s corto &#8211; o el que le es propio al pintor &#8211; a la esencia de lo que propone, ya sea una partida de billar o la actuaci\u00f3n de un conjunto musical.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cHay una fuerza contrastante comunicativa en su color, en sus colores, y hasta bordea milagrosamente los l\u00edmites del expresionismo, tendencia en que no puede encasill\u00e1rselo porque hay una diferencia fundamental de contenido entre su pintura y la manifestaci\u00f3n exultante de la escuela fauve. A ese error puede inducir tambi\u00e9n la sensualidad de su paleta, dominada precisamente en el instante en que puede dejar prevalecer el instinto sobre su humildad comunicante.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, 30 de noviembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cMucho es el camino recorrido por N\u00e9stor Saiace desde su \u00faltima muestra. Alguna influencia ajena ha desaparecido por completo, su lenguaje es ahora propio, ahondado, y de una madurez sorprendente. Sus \u00f3leos se ven en la Galer\u00eda Wildenstein (C\u00f3rdoba 618): mejor, m\u00e1s justo, ser\u00eda decir que se los contempla. Porque eso exigen, perentoriamente: que se los contemple sin prisa, para poder as\u00ed ingresar, lentamente, al mundo que proponen. El dise\u00f1o se ha afirmado, se ha concentrado, ha ganado en nitidez, en definici\u00f3n, pero sin perder algo important\u00edsimo en sus cuadros actuales: el parecido a una vaga atm\u00f3sfera de niebla. Lo mismo le sucede con el color: se ha vuelto hacia adentro, en gamas bajas pero por dem\u00e1s elocuentes, enriquecidas hasta un punto que asombra (en especial, cuando trabaja con ciertos p\u00farpuras, con algunos lilas, obtiene los efectos m\u00e1s seductores que se puedan imaginar); luego, hay algo como una armon\u00eda gestual en su dominio de la materia, del empaste, que aprovecha los m\u00ednimos reverberos de la luz, convirti\u00e9ndola, a veces incluso por ausencia, en la gran protagonista del cuadro. Fiel a sus temas predilectos, los ha empero revestido de un ropaje fulgurante (y en esto nada tienen que ver las escalas crom\u00e1ticas utilizadas o sus respectivos valores), que hiere, como la mas filosa de las espadas, ya que sus obras transmiten la sensaci\u00f3n de estar inmersas en aguas quietas, inmemoriales, y al mismo tiempo hendiendo, de manera incesante, obstinada, el siempre esquivo recuerdo. Curioso contraste el de esta pintura ya levantada, ya mayor: convierte en permanente lo fugaz, y no abandona, empero, el movimiento. Mucho es lo que cabe esperar, de ahora en adelante, de la pintura de N\u00e9stor Saiace, justamente porque mucho, y radiante, y \u00fanico, es lo que acaba de dar.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, 29 de noviembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cEl color de [sic] la disposici\u00f3n innata de Saiace: a\u00fan en los registros m\u00e1s bajos y riesgosos logra una matizaci\u00f3n muy amplia. Este dominio de las gamas y del matiz hace suponer que \u201cplanta\u201d la obra con tintas muy saturadas, trabajando sobre ellas por superposici\u00f3n. As\u00ed obtiene ese clima sugerente y emocional de \u201cNoneto\u201d o \u201cBillar I\u201d, con oportunos acentos en la pincelada a veces cargada de materia, como un exabrupto, o con deliberada sequedad en los trazos que diagraman la composici\u00f3n. La connotaci\u00f3n musical pasa por la r\u00edtmica de sus contrastes, por la ejecuci\u00f3n de la obra, por las acentuaciones de alg\u00fan perfil abreviado en s\u00edncopa. Tanto da que el tema aluda o no a un motivo virtualmente musical, porque su estructura y articulaci\u00f3n lo son, genuinamente.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Elba P\u00e9rez, Convicci\u00f3n, Buenos Aires, 28 de noviembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cEstar frente a los cuadros de N\u00e9stor Saiace &#8230; nos hace sentir que aqu\u00ed se encuentran las obras de un maestro que no quiere otra cosa \u201cque irradiar un sentimiento\u201d. La intimidad del ambiente (con m\u00fasica y jugadores de billar) es para Saiace un buen pretexto para representar lo claro y lo obscuro de tal forma que el espectador inmediatamente se siente identificado con sus cuadros.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Argentinisches Tageblatt, Buenos Aires, 25 de noviembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLo importante &#8230;de N\u00e9stor Saiace es, que no obstante not\u00e1rsele algunas influencias pict\u00f3ricas (estudi\u00f3 con Urruch\u00faa y Julio Barrag\u00e1n entre otros), ha logrado encontrar su propio camino, al trascender las fuentes, e identific\u00e1ndose con una materia y un color que en cierto modo desbordan las formas, de ah\u00ed, que en ocasiones debe controlarlas con un trazo potente. De ese modo obtiene im\u00e1genes vigorosas y espont\u00e1neas, al entablar una suerte de competencia entre la sensibilidad del color, y la estructura del sugerente dibujo. Por eso dise\u00f1a con el color impetuosamente, sin entrar a considerar detalles. El impulso de la creaci\u00f3n lo arrebata de s\u00ed, dejando una impronta de franqueza. Eso sucede tanto en los paisajes como en las figuras solitarias o en conjuntos. Al pintar en diversas obras \u201corquestas\u201d, la din\u00e1mica de la m\u00fasica pareciera animar la composici\u00f3n confiri\u00e9ndole su ritmo armonioso a los trazos, paralelos, contrapuestos, oblicuos o curvados e inmersos en una variedad de matices y sutilezas pl\u00e1sticas, que van dando un cariz muy personal a su obra.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Hern\u00e1ndez Rosselot, La Raz\u00f3n, Buenos Aires, noviembre de 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace, artista due\u00f1o de una paleta vibrante, colorida, de sensible sustancia, que construye sus obras basado esencialmente en la funci\u00f3n expresiva del color.<br \/>\n\u201cSus composiciones, si bien poseen violentas oposiciones, fuertes contrastes, son arm\u00f3nicas, fluidas y crom\u00e1ticamente amables, aunque exaltan, con transfiguradora libertad, a la manera de los \u201cfauves\u201d y de los m\u00e1s exacerbados expresionistas, la materia, la forma y el color.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Aldo Galli, La Prensa, Buenos Aires, noviembre de 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cUna pintura sensual, rica de materia y realizada con una paleta desinhibida, dentro de los lineamientos que podr\u00edan ser caros a un Del Prete o a Julio Barrag\u00e1n, es la de este pintor que da cuenta en cada uno de sus trabajos de un rico temperamento y de una muy estimable espontaneidad. \u201cCasamiento en Tropea\u201d, uno de los mejores cuadros de la exposici\u00f3n, arrastra la carga po\u00e9tica de las obras realizadas con una aparente frescura y espontaneidad propias de quien tiene un seguro dominio del oficio.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Angel Bonomini, La Naci\u00f3n, Buenos Aires, noviembre de 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[Saiace] &#8230; \u201cse manifiesta a trav\u00e9s de \u00f3leos potentes, definidos, en los que el color estalla como lo que es, una explosi\u00f3n de vida, y el dise\u00f1o, asimismo, una turbulenta, pero no ca\u00f3tica, modalidad de existir. Saiace pinta (desnudos, interiores, paisajes, naturalezas muertas, marinas) tal como siente, y esa es su primera y muy alta lecci\u00f3n: la de una autenticidad sin dobleces. Por eso, sin dudas, conquista como lo hace. Por su lenguaje, exuberante y directo, por su sana y comunicativa alegr\u00eda de vivir (y en muchos casos, de[s]bordante plenitud), por su fe y su confianza, palpables de inmediato en sus cuadros, puestas en todo cuanto lo rodea, pero tambi\u00e9n porque hay en sus \u00f3leos un estilo que se afirma ya definitivamente, una seguridad que elude la imitaci\u00f3n o las repeticiones, y una forma de captar (y de transmitir) sensaciones, estados de animo, vivencias, que cautivan en su pujanza, que demoran en torno de \u00e9l el entusiasmo y la plenitud ,y que constituyen, en esencia, un luminoso y ejemplar canto a la vida.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, 23 de noviembre de 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace, disc\u00edpulo de Urruch\u00faa y Julio Barrag\u00e1n, se contagia de ellos la preocupaci\u00f3n por lo social y el buen color, adem\u00e1s del paisaje sensible y las naturalezas muertas inmersas en un mundo a veces pr\u00f3ximo a Torrallardona. Con todas estas ben\u00e9ficas apoyaturas ha logrado independencia en el lenguaje, personaliz\u00e1ndolo y aval\u00e1ndolo por una ponderable calidad pl\u00e1stica.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Hern\u00e1ndez Rosselot, La Raz\u00f3n, Buenos Aires, 31 de agosto de 1975.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align:right;\"><span style=\"font-size:14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration:none;outline:none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/saiace-las-externas-e-intimas-resonancias-del-diario-vivir\/\" onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\"><b>siguiente &#8211;><\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;font-size:13px;\"><span style=\"font-family: arial;word-spacing: 150%;\"><span style=\"color:#d4d4d4;\"><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp; Inicio<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-espanol-catalogo\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Cat\u00e1logo<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/textos\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Textos<\/a><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/exposiciones-espanol-2\/\" style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\"\n   onmouseover=\"this.style.color='#555555';\" onmouseout=\"this.style.color='#303030';\">&nbsp;\u2022 Exposiciones<\/a><\/span><a href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/galeria-2\/\" style=\"text-decoration: none; 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