{"id":926,"date":"2024-09-02T15:18:52","date_gmt":"2024-09-02T15:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=926"},"modified":"2024-11-27T15:25:20","modified_gmt":"2024-11-27T15:25:20","slug":"quelques-upinions-crtiques","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/quelques-upinions-crtiques\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00323 &#8211; Qualques avis critiques &#8211; Fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Catalogue<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Textes<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Expositions<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Galerie<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 21px;\">Quelques avis critiques<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace se tourne plus que jamais vers des lieux nostalgiques (les anciens caf\u00e9s, le \u201cmusic-hall\u201d, la fanfare). Il leur transmet une douce et \u00e9mouvante beaut\u00e9, une patine \u2013 comme si sa main \u00e9tait celle du temps \u2013 et leur accorde une tr\u00e8s belle vibration. Les siens sont des tableaux parfaits.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, le 5 juin 1990.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cDepuis quelque temps d\u00e9j\u00e0 je suis avec un int\u00e9r\u00eat croissant les expositions de N\u00e9stor Saiace, artiste s\u00e9rieux, actif et profond. \u00c0 de rares exceptions, depuis deux ans, Saiace a adopt\u00e9 un intimisme qui, \u00e9tant quelque peu expressionniste au d\u00e9but, s\u2019est fait clairement naturaliste par la r\u00e9alit\u00e9, il est un \u00e9l\u00e9giaque. Car il chante en premier les vieux caf\u00e9s, leur atmosph\u00e8re particuli\u00e8re, leurs personnages statiques, presque hi\u00e9ratiques qui semblent participer d\u2019un obscur et silencieux sortil\u00e8ge. Tout ceci est en rapport avec le sujet, et le sujet, comme disait Brahms est secondaire; l\u2019important est de savoir que faire avec lui. Et Saiace le sait tr\u00e8s bien. Presque rituellement, sa peinture \u2013 qui va savamment et pro\u00adgressivement de l\u2019ombre \u00e0 la lumi\u00e8re \u2013 fait que le visiteur se penche sur le temps qui fut, temps dont les sables ont certainement fil\u00e9 mais non sans laisser leurs r\u00e9verb\u00e9rants t\u00e9moignages. Peinture magnifique que la sienne. \u00c9cho ou expression d\u2019une sensibilit\u00e9 hors pair qui arr\u00eate le regard, introspectif, dans le territoire de ses propres souvenirs \u2013 le \u201cvert paradis\u201d dont parlait Baudelaire \u2013 et fait partager g\u00e9n\u00e9reusement ces visions par l\u2019obser\u00advateur. Qu\u2019est que c\u2019est qu\u2019un peintre? Parmi beaucoup de choses, celui qui apprend \u00e0 regarder. Ou \u00e0 revaloriser ce que l\u2019on croit avoir vu. Et celui qui, comme dans son cas, met en lumi\u00e8re l\u2019obscure et pratiquement invisible trame des r\u00eaves et la transforme en r\u00e9alit\u00e9 tangible et \u00e9blouissante.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, le 28 de juin 1984.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201c\u2026N\u00e9stor Saiace a tellement consolid\u00e9 son m\u00e9tier en peu d\u2019ann\u00e9es \u2013 en gardant la fra\u00eecheur de son talent et de son imagination et ses dons pour faire de la peinture \u2013 qu\u2019il peut \u00eatre plac\u00e9 parmi les peintres les plus capables et les plus repr\u00e9sentatifs de sa g\u00e9n\u00e9ration. Il a fait des progr\u00e8s, en particulier dans son maniement de la lumi\u00e8re \u2013 les sujets pr\u00e9dominants sont toujours les fa\u00e7ades ou les int\u00e9rieurs d\u2019un caf\u00e9 ou d\u2019un salon de th\u00e9 \u2013, \u00e0 partir de laquelle le tableau prend toute sa valeur. En effet, on dirait que les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments int\u00e9grant le tableau sont peu \u00e0 peu sauv\u00e9s en fonction de cette lumi\u00e8re. Il a adouci encore plus les effets chromatiques mais dans la plupart de ses tableaux surnage un expressionnisme de racines nostalgiques, prouvant peut-\u00eatre que pour lui la vie (\u2026] est une succession d\u2019ombres, quelques unes fugaces, d\u2019autres statiques, charg\u00e9es de solitude, de vide et m\u00eame d\u2019ennui. Ce sont les impressions qui \u00e9veillent une peinture qui, comme la sienne, s\u2019enrichit de plus en plus par l\u2019aisance toujours sobre de la ligne et par les fluctuations sourdes, amorties de la couleur; elle nous rend des images du temps jadis qui \u2013 gr\u00e2ce aux capacit\u00e9s tr\u00e8s sp\u00e9ciales du cr\u00e9ateur \u2013 reste comme immerg\u00e9 en soi-m\u00eame et comme source d\u2019une exp\u00e9rience esth\u00e9tique de racines multiples et actuelles.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, le 10 de ao\u00fbt 1982.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cSaiace part \u00e0 la recherche, avec sa gamme basse habituelle, dans les recoins \u2013 pour ainsi dire \u2013 qui donnent forme aux figures et aux objets, d\u2019une mani\u00e8re risqu\u00e9e qui est la t\u00e2che, guid\u00e9 instinctivement par son sens de la couleur. Le tissu se couvre ainsi de cette patine qui conf\u00e8re \u00e0 la sc\u00e8ne sa condition d\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u2019appr\u00e9ciation optique, \u00e9vitant ainsi le classique danger du litt\u00e9raire dans cet univers bref et pittoresque. Parfois, lorsque l\u2019on d\u00e9couvre que dans la qu\u00eate de la tonalit\u00e9 cherch\u00e9e il y a la superposition de couches successives de couleur, on comprend de quelle fa\u00e7on consciencieusement tenace \u2013 ostinato rigore \u2013 et sans abandonner le combat, l\u2019artiste construit l\u2019armature de ses tableaux avec la passion d\u2019un obs\u00e9d\u00e9.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, le 6 ao\u00fbt 1982.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace expose ses huiles \u00e0 la galerie Wildenstein; il y montre des caf\u00e9s peints avec densit\u00e9, avec des emp\u00e2tements \u00e9pais de terres, ocres, beiges, et avec des touches occasionnelles de couleurs brillantes. Ce sont les caf\u00e9s d\u2019un r\u00eave, \u00e9vocations du pass\u00e9; beaucoup d\u2019entre eux ont d\u00e9j\u00e0 disparu, d\u2019autres existent encore parce que le c\u0153ur et l\u2019imagination de N\u00e9stor leur rend la vie. Dans ces lieux, on parle paisiblement, on \u00e9change des id\u00e9es, on se retrouve avec quelqu\u2019un, on fume une pipe ou une cigarette, on lit le journal \u00e0 la lumi\u00e8re argent\u00e9e qui filtre \u00e0 travers une porte ou une fen\u00eatre style \u201cart nouveau\u201d. Les tableaux ont pour titre \u201cInterior de un caf\u00e9 italiano\u201d, \u201cAux Deux Magots\u201d (Par\u00eds), \u201cViejo caf\u00e9 Tortoni\u201d (Buenos Aires), \u201cTaberna\u201d (Atenas). Il y a quelque chose de Daumier ou de Manet dans la masse des formes et dans le contre-jour. Il nous arrive comme une r\u00e9miniscence du Marcel Proust de \u2013 \u00c0 la recherche du Temps Perdu -.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Thelia C. de Behar, Buenos Aires Herald, Buenos Aires, le 27 juillet 1981.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cUne exposition ant\u00e9rieure de Saiace nous introduisait dans les caf\u00e9s, mieux encore, dans les bistrots, avec cette atmosph\u00e8re brumeuse des endroits qui ne sont peut-\u00eatre pas tr\u00e8s sains pour le rhumatisme. Dans ces lieux, les couples de danseurs ex\u00e9cutaient le rite sensuel du tango, de l\u2019alcool, du drame pr\u00e9sum\u00e9 de la solitude et de l\u2019\u00e9treinte avec une femme. Maintenant, Saiace revient sur ce sujet qui certainement le passionne, mais en plus il lui pr\u00eate les nuances les plus diverses de fa\u00e7on \u00e0 le maintenir dans le climat d\u2019une interpr\u00e9tation purement plastique.<br \/>\n\u201cMais son \u0153uvre n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e uniquement par les caf\u00e9s \u201cporte\u00f1os\u201d \u2013 parmi eux le vieux caf\u00e9 Tortoni \u2013 car de ses voyages par diff\u00e9rents pays, tels que la France et la Gr\u00e8ce, il nous apporte la transposition d\u2019impressions comparables; ainsi, il nous donne la mesure de l\u2019universalit\u00e9 de cette forme de notre vie citadine. Caf\u00e9 ou bistro, Saint Germain, La tour ou Magog (sic), le caf\u00e9 est quelque chose de pittoresque et de rituel des villes et des hommes qui poss\u00e8de de multiples capacit\u00e9s expressives \u00e0 travers des t\u00e2ches, des couleurs et des formes.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, le 17 juillet 1981.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLa lumi\u00e8re \u2013 dans son cas il n\u2019y a pas de p\u00e9nombre \u2013 des atmosph\u00e8res de caf\u00e9s lui permet d\u2019exercer cette ma\u00eetrise qu \u2018il a de la touche qui simultan\u00e9ment donne la couleur et d\u00e9finit les formes. Dans son cas, il vaudrait mieux dire qu\u2019il les estompe jusqu\u2019\u00e0 les fondre avec l\u2019ambiance. Car Saiace n&#8217;a pas besoin d\u2019une qu\u00eate de la repr\u00e9sentation exacte de la figure humaine ou de celle des objets: il nous les approche par les impressions dont ses annotations se chargent, en m\u00eame temps que celles-ci construisent l\u2019ambiance. Contrairement \u00e0 ce que l\u2019on pourrait supposer, il n\u2019est pas un peintre d\u2019\u00e9bauches mais quelqu\u2019un qui provoque notre imagination et la met en mouvement pour aller \u00e0 la rencontre de plusieurs possibilit\u00e9s \u00e0 chaque contemplation du tableau. C&#8217;est-\u00e0-dire que le tableau ne s\u2019\u00e9puise jamais, qu\u2019il survit en soit.<br \/>\n\u201cDes contours incertains et des espaces non d\u00e9finis encadrent les choses et les exaltent par la couleur, non par les formes qui les identifient. Dans cette peinture, le contraste entre les objets et leur repr\u00e9sentation cr\u00e9e \u2013 comme en po\u00e9sie \u2013 une sensation dramatique qui nous fait parvenir directement \u00e0 l\u2019essence du sujet, que ce soit une partie de billard ou un ensemble musical en train de jouer de la musique. Il y a une force des contrastes qui est communicative dans la couleur de Saiace; il approche miraculeusement aux limites de l\u2019expressionnisme, tendance dans laquelle on ne peut pas le classer car il y a une diff\u00e9rence fondamentale entre sa peinture et la manifestation d\u00e9bordante de l\u2019\u00e9cole \u00c0 cette erreur peut conduire \u00e9galement la sensualit\u00e9 de sa palette, contr\u00f4l\u00e9e \u00e0 l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 l\u2019instinct pourrait l\u2019emporter sur l\u2019humilit\u00e9 de la communication.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Eduardo Baliari, El Economista, Buenos Aires, le 30 novembre 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLong est le chemin qu\u2019a parcouru N\u00e9stor Saiace depuis sa derni\u00e8re exposition. Les quelques influences ext\u00e9rieures ont disparu compl\u00e8tement et son langage est maintenant personnel, approfondi et d\u2019une maturit\u00e9 qui surprend. On peut voir ses huiles \u00e0 la Galerie Wildenstein; mieux, il faudrait dire qu\u2019on les contemple. Car elles exigent cela imp\u00e9rieusement: qu\u2019on les contemple sans h\u00e2te pour pouvoir entrer ainsi, lentement, dans le monde qu\u2019elles proposent. Le dessin est devenu plus ferme, plus concentr\u00e9; il a gagn\u00e9 en nettet\u00e9, en d\u00e9finition, mais sans perdre pour autant quelque chose de tr\u00e8s important dans ses tableaux actuels: la ressemblance \u00e0 une atmosph\u00e8re brumeuse et ind\u00e9finie. Comme pour la couleur, qui s\u2019est tourn\u00e9e vers l\u2019int\u00e9rieur en gammes basses mais tr\u00e8s \u00e9loquentes,\u00a0enrichies jusqu\u2019 \u00e0 un point surprenant (il obtient les effets les plus s\u00e9ducteurs que l\u2019on puisse imaginer quand il travaille avec certains pourpres ou lilas). En outre, il y a une harmonie du geste dans sa ma\u00eetrise de la mati\u00e8re, de l\u2019emp\u00e2tement qui profite des moindres r\u00e9verb\u00e9rations de la lumi\u00e8re pour la convertir, parfois m\u00eame par son absence, dans le grand protagoniste du tableau. Il reste fid\u00e8le \u00e0 ses sujets pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s mais il les a rev\u00eatus de couleurs fulgurantes -ind\u00e9pendamment des \u00e9chelles chromatiques utilis\u00e9es ou de leurs valeurs respectives \u2013 qui blessent comme la plus aiguis\u00e9e des \u00e9p\u00e9es. Car ses \u0153uvres donnent l\u2019impression d\u2019\u00eatre immerg\u00e9es dans des eaux tranquilles, imm\u00e9moriales, et en m\u00eame temps, de fondre obstin\u00e9ment et sans pause sur le souvenir toujours fuyant. C\u2019est un curieux paradoxe que celui de cette peinture \u00e9lev\u00e9e et m\u00fbre: elle convertit ce qui est fugitif en permanent sans abandonner pour autant le mouvement. Dor\u00e9navant nous pouvons attendre beaucoup de la peinture de N\u00e9stor Saiace car beaucoup \u2013 rayonnante et unique \u2013 elle vient de nous donner.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, le 29 novembre 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLa couleur est la disposition inn\u00e9e de Saiace: m\u00eame dans les registres les plus bas et \u00e0 risques, il obtient une grande richesse de nuances. La ma\u00eetrise de la nuance et des gammes fait penser qu\u2019il pose d\u2019abord des teintes tr\u00e8s satur\u00e9es, travaillant apr\u00e8s sur elles par superposition. Ainsi, il obtient ce climat \u00e9motif et tout en suggestion comme dans \u201cNonetto\u201d ou \u201cBillar I\u201d, avec des accents opportuns dans la touche parfois abrupte et charg\u00e9e de mati\u00e8re, parfois d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment s\u00e8che dans les traits qui dessinent la composition. La connotation musicale passe par des contrastes rythmiques, par l\u2019ex\u00e9cution de l\u2019\u0153uvre, par les accents de quelques profils abr\u00e9g\u00e9s, syncop\u00e9s. Et cela, parce que la structure et l\u2019articulation de l\u2019\u0153uvre sont authentiquement musicales, que le sujet concerne ou non la musique.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Elba P\u00e9rez, Convicci\u00f3n, Buenos Aires, le 28 de novembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201c\u00c0 regarder un tableau de N\u00e9stor Saiace (Galerie Wildenstein), nous avons l\u2019impression d\u2019\u00eatre face \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019un ma\u00eetre qui ne veut rien d\u2019autre que d\u2019irradier un sentiment.<br \/>\n\u201cLe caract\u00e8re intime de l\u2019ambiance (avec de la musique et des joueurs de billard) est pour Saiace un bon pr\u00e9texte pour repr\u00e9senter le clair et l\u2019obscur de telle fa\u00e7on que le spectateur se sente imm\u00e9diatement identifi\u00e9 \u00e0 ses tableaux.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Argentinisches Tageblatt, Buenos Aires, le <em>25 <\/em>novembre de 1979.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cCe qui est important\u2026 chez N\u00e9stor Saiace c\u2019est qu\u2019il a trouv\u00e9 \u2013 malgr\u00e9 quelques influ\u00adences que l\u2019on per\u00e7oit (il \u00e9tudia avec Urruch\u00faa et Julio Barrag\u00e1n) \u2013 son propre chemin, en transcendant les sources et en s\u2019identifiant avec une mati\u00e8re et une couleur qui d\u00e9bordent les formes et qu\u2019il doit contr\u00f4ler parfois d\u2019un trait. C\u2019est ainsi, par une sorte de concurrence entre la sensibilit\u00e9 \u00e0 la couleur et la structure suggestive du dessin, qu\u2019il obtient des images vigoureuses et spontan\u00e9es. Pour cette raison il dessine imp\u00e9tueusement avec la couleur sans consid\u00e9rer les d\u00e9tails. L\u2019impulsion de la cr\u00e9ation l\u2019entra\u00eene, laissant l\u2019empreinte de la franchise autant dans les paysages que dans les figures isol\u00e9es ou dans les ensembles. La dynamique de la musique semble animer les orchestres qui apparaissent dans plusieurs de ses tableaux, apportant son rythme harmonieux aux traits parall\u00e8les, oppos\u00e9s, obliques ou courbes, tous immerg\u00e9s dans une vari\u00e9t\u00e9 de nuances et de subtilit\u00e9s plastiques qui donnent une tournure tr\u00e8s personnelle \u00e0 son \u0153uvre.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Hern\u00e1ndez Rosselot, La Raz\u00f3n, Buenos Aires, novembre 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace est un artiste qui poss\u00e8de une palette vibrante, riche en couleurs, de substance sensible; pour l\u2019essence, il construit ses \u0153uvres \u00e0 partir de la fonction expressive de la couleur. Ses compositions, bien que pr\u00e9sentant de violentes oppositions et de forts contrastes, sont harmonieuses, fluides et chromatiquement charmantes, m\u00eame si elles exaltent avec une libert\u00e9 transfiguratrice \u2013 comme les fauves et les expressionnistes les plus extr\u00eames \u2013 la mati\u00e8re, la forme et la couleur.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Aldo Galli, La Prensa, Buenos Aires, novembre 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cUne peinture sensuelle, riche de mati\u00e8re et faite avec une palette sans inhibitions \u2013 dans une approche qui pourrait \u00eatre ch\u00e8re \u00e0 des peintres comme Del Prete ou Julio Barrag\u00e1n \u2013 c\u2019est celle de ce peintre qui montre un temp\u00e9rament riche et une spontan\u00e9it\u00e9 tr\u00e8s estimable en chacun de ses travaux.\u00a0\u201cCasamiento en Tropea\u201d, l\u2019un des meilleurs tableaux de l\u2019exposition, a la charge po\u00e9tique des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es avec l\u2019apparente fra\u00eecheur et la spontan\u00e9it\u00e9 de ceux qui ont une ma\u00eetrise du m\u00e9tier.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Bonomini, La Naci\u00f3n, Buenos Aires, novembre 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[Saiace] &#8230; \u201cse manifeste au travers d \u2018huiles puissantes et d\u00e9finies dans lesquelles la couleur \u00e9clate comme ce qu\u2018elle est, une explosion de vie et le dessin comme une turbulente bien que non chaotique \u2013 fa\u00e7on d\u2019exister. Saiace peint nus, int\u00e9rieurs, paysages, natures mortes, marines, tel qu\u2019il les sent. Sa premi\u00e8re et tr\u00e8s haute le\u00e7on est celle d\u2019une authenticit\u00e9 sans faux fuyants. Il nous subjugue par son langage exub\u00e9rant et direct, par sa saine et commu\u00adnicative joie de vivre \u2013 souvent d\u00e9bordante \u2013 ainsi que par sa foi et sa confiance dans ce qui l\u2019entoure; ses tableaux en t\u00e9moignent de mani\u00e8re tangible. Il y a aussi dans les huiles de Saiace un style qui s\u2019affirme d\u00e9finitivement, une assurance qu\u2019\u00e9vite l\u2019imitation et les r\u00e9p\u00e9ti\u00adtions, une fa\u00e7on \u2013 s\u00e9duisante par sa vigueur \u2013 de saisir et de transmettre des sensations, des \u00e9tats d\u2019\u00e2me, des exp\u00e9riences v\u00e9cues qui font graviter autour de lui l\u2019enthousiasme et la pl\u00e9nitude et qui constituent un lumineux et exemplaire chant \u00e0 la vie.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">C\u00e9sar Magrini, El Cronista Comercial, Buenos Aires, le 23 de novembre 1976.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cN\u00e9stor Saiace, \u00e9l\u00e8ve d\u2019Urruch\u00faa et Julio Barrag\u00e1n, re\u00e7oit de ses ma\u00eetres l\u2019inqui\u00e9tude pour les probl\u00e8mes sociaux et le souci de la bonne couleur, ainsi que la sensibilit\u00e9 pour le paysage et les natures mortes, parfois immerg\u00e9es dans un monde proche de celui de Torrallardona. Avec toutes ces influences b\u00e9n\u00e9fiques, il a obtenu l\u2019ind\u00e9pendance de son langage, en le personnalisant et en s\u2019appuyant sur une qualit\u00e9 plastique digne d\u2019\u00e9loges.\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong><span style=\"font-size: 13px;\">Hern\u00e1ndez Rosselot, La Raz\u00f3n, Buenos Aires, 31 ao\u00fbt 1975.<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration: none; outline: none; color: #737272;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/saiace-resonances-exterieures-et-intimes-du-vivre-quotidien\/\" onmouseover=\"this.style.color='#000000';\" onmouseout=\"this.style.color='#737272';\"><b>suivant &#8211;&gt;<\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;font-size:13px;\"><span style=\"font-family: arial;word-spacing: 150%;\"><span style=\"color:#d4d4d4;\"><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp; Accueil<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Catalogue<\/a><a style=\"text-decoration:none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Textes<\/a><a style=\"text-decoration:none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Expositions<\/a><\/span><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Galerie<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0035-contact-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Contact<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e9stor Saiace Catalogue Textes Expositions Galerie &nbsp; &nbsp; Quelques avis critiques &nbsp; &nbsp; \u201cN\u00e9stor Saiace se tourne plus que jamais vers des lieux nostalgiques (les anciens caf\u00e9s, le \u201cmusic-hall\u201d, la fanfare). 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