{"id":935,"date":"2024-09-02T20:33:32","date_gmt":"2024-09-02T20:33:32","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=935"},"modified":"2025-04-05T17:01:21","modified_gmt":"2025-04-05T17:01:21","slug":"a-propos-de-loeuvre-de-nestor-saiace","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/a-propos-de-loeuvre-de-nestor-saiace\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00342 &#8211; Texts &#8211; \u00c0 propos de l&#8217;\u0153uvre de N\u00e9stor Saiace &#8211; Fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Catalogue<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Textes<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Expositions<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration:none;color:#303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">Galerie<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 23px;\"><b>\u00c0 propos de l&#8217;\u0153uvre de N\u00e9stor Saiace<\/b><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 16px;\">Essai sur une peinture du myst\u00e8re<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 12px;\">par <b>Federico Garc\u00eda Romeu<\/b><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Es un rect\u00e1ngulo tan s\u00f3lo<br \/>\nentre la geometr\u00eda asediada del mundo.<br \/>\nEs un rect\u00e1ngulo de espera<br \/>\nal que todo sin embargo ha llegado.<\/em><br \/>\n<b>Roberto Juarroz<\/b>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Corre fra noi l`angelo.<br \/>\nPorta la forma<br \/>\ncome buona novella.<\/em><br \/>\n<b>Giancarlo Consonni<\/b>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>I<\/b> &#8211; INTRODUCTION<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>N\u00e9stor Saiace<\/strong> a \u00e9t\u00e9 l&#8217;\u00e9l\u00e8ve des ma\u00eetres Urruch\u00faa, Batlle Planas et Julio Barrag\u00e1n, mais c&#8217;est avec ce dernier que se sont \u00e9tablies les rela\u00adtions &#8211; autant personnelles que picturales &#8211; les plus \u00e9troites. \u00c0 partir des le\u00e7ons de ces grands noms de la peinture argentine et dans un dialogue constant avec l&#8217;\u0153uvre de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs et contemporains, Saiace a b\u00e2ti et d\u00e9velopp\u00e9 une peinture tr\u00e8s personnelle pour laquelle le moment semble \u00eatre arriv\u00e9 d&#8217;\u00e9tablir un premier bilan. En effet, les vingt-cinq ann\u00e9es \u00e9coul\u00e9es depuis sa premi\u00e8re exposition dans la galerie Van Riel nous donnent suffisamment de recul pour d\u00e9celer les grands traits de son \u0153uvre, ses tendances et sa signification.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les r\u00e9flexions qui suivent sont n\u00e9es d&#8217;un long \u00e9change avec cette \u0153uvre si riche et suggestive, souvent anim\u00e9 par une qu\u00eate de ses \u00e9chos po\u00e9tiques. D&#8217;autres regards et d&#8217;autres r\u00e9flexions sont certainement possibles; nous serions heureux si ces lignes contribuaient \u00e0 en faciliter l&#8217;\u00e9mergence.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>II<\/b> &#8211; L&#8217;HISTOIRE \u00c0 L&#8217;ENVERS<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Nada, nada queda en tu casa natal,<br \/>\ns\u00f3lo telara\u00f1as que teje el yuyal &#8230;<br \/>\n\u201cNada\u201c (Tango de <strong>J. Dames<\/strong> <strong>y<\/strong> <strong>H.Sanguinetti<\/strong>)<\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les ann\u00e9es o\u00f9 la peinture de Saiace arrive \u00e0 maturit\u00e9 sont peut-\u00eatre les plus dramatiques de l&#8217;histoire argentine; leur bilan est effarant: trente mille disparus, un \u00c9tat phagocyt\u00e9 par ses bandes arm\u00e9es, une guerre interna\u00adtionale perdue. Crise de la culture, de l&#8217;\u00e9conomie, de l&#8217;\u00e9ducation. La crise d&#8217;identit\u00e9 des ann\u00e9es 20 s&#8217;est mu\u00e9e en crise de l&#8217;esp\u00e9rance. En 1976 il reste bien peu de choses du pays que les hommes de Caseros et de la g\u00e9n\u00e9ration des ann\u00e9es 1880 ont cru fonder, encore moins de celui annonc\u00e9 en 1910 pen\u00addant les interminables festivit\u00e9s du centenaire de l&#8217;ind\u00e9pendance: l&#8217;enthou\u00adsiasme constructeur est retomb\u00e9 tandis que les r\u00eaves de fonder une nouvelle et glorieuse puissance issue de ce creuset de peuples amen\u00e9s par l&#8217;immigra\u00adtion &#8211; paradigme dont Rub\u00e9n Dar\u00edo fit le pan\u00e9gyrique en 1910 &#8211; allaient bient\u00f4t \u00eatre d\u00e9finitivement noy\u00e9s dans le sang. Rares furent ceux qui ne sen\u00adtirent pas peser sur eux la longue succession de d\u00e9boires et de frustrations, l&#8217;inanit\u00e9 des discours volontaristes, le poids d&#8217;une histoire monstrueuse se m\u00ealant de force aux amabilit\u00e9s de l&#8217;histoire invent\u00e9e.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il est difficile, et il pourrait m\u00eame para\u00eetre illicite, d&#8217;\u00e9tablir un lien de cause \u00e0 effet entre les \u00e9v\u00e9nements v\u00e9cus par un cr\u00e9ateur et son \u0153uvre. Toutefois, il est utile de les garder pr\u00e9sents \u00e0 l&#8217;esprit, car dans toute \u0153uvre se refl\u00e8tent des \u00e9chos de son temps. Dans la peinture de Saiace les fureurs de l&#8217;Argentine contemporaine apparaissent en n\u00e9gatif, sont comme un non-dit. Par opposition aux convulsions bruyantes de l&#8217;histoire de tous les jours v\u00e9cue par les argentins pendant les ann\u00e9es 70, cette peinture semble se r\u00e9fugier dans un silence empreint de gravit\u00e9, dans une r\u00e9flexion profonde, et revendiquer enfin le droit de s&#8217;abstraire pour reconstruire un monde humain \u00e0 partir de la couleur et de la forme.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>II<\/b>&#8211; LA PEINTURE DE SAIACE COMME TRANSFORMATION MYTHIQUE DE LA R\u00c9ALIT\u00c9<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Clarificada azul, la hora<br \/>\nlavadamente se disuelve<br \/>\nen la atm\u00f3sfera que envuelve,<br \/>\ndefine el cuadro y lo evapora.<br \/>\n<b>Rafael Alberti<\/b>.<br \/>\nL&#8217;homme poss\u00e8de un certain regard qui le fait<br \/>\ndispara\u00eetre; lui et tout le reste, \u00eatres, terre,<br \/>\net le ciel, et qui se fixe, un temps hors du temps.<\/em><br \/>\n<em><b>Paul Val\u00e9ry<\/b><\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ce qui surprend d&#8217;abord dans la peinture de Saiace c&#8217;est son caract\u00e8re myst\u00e9rieux: l&#8217;impression que re\u00e7oit l&#8217;observateur est que l&#8217;\u0153uvre contem\u00adpl\u00e9e fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un univers \u00e9nigmatique. Les sc\u00e8nes de cette peinture appartiennent \u00e0 la vie quotidienne &#8211; int\u00e9rieurs ou terrasses de caf\u00e9s avec ses clients, couples en train de danser, orchestres, spectacles de cirque &#8211; mais elles baignent dans un univers \u00e9trange: les personnages semblent les officiants d&#8217;une c\u00e9r\u00e9monie qui vivent, non pas l&#8217;action en train de s&#8217;accom\u00adplir, mais une autre d&#8217;une plus haute signification. Pourquoi? Peut-\u00eatre parce que la peinture de Saiace est une peinture de l&#8217;immobilit\u00e9: elle para\u00eet se situer dans un monde dont le mouvement aurait \u00e9t\u00e9 naturellement exclu, la forme y trouvant une qui\u00e9tude d\u00e9finitive. En outre, en peignant ses per\u00adsonnages, Saiace a \u00e9cart\u00e9 toute r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifique, tout caract\u00e8re indi\u00adviduel qui permettrait de les diff\u00e9rencier, pour les traiter uniquement en fonction du rapport complexe de couleurs qui se d\u00e9ploie sur la toile.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">On dirait que la peinture de Saiace entretient deux contextes \u00e0 la fois: le premier, que l&#8217;on pourrait appeler \u201clitt\u00e9raire\u201d, renverrait au r\u00e9cit de l&#8217;\u00e9v\u00e9nement figur\u00e9 sur la toile tandis que le second serait purement pictural. Le contexte \u201clitt\u00e9raire\u201d est vide, il promet de dire mais ne le fait pas et laisse sa place \u00e0 l&#8217;\u00e9panouissement du sens pictural. Ce rapport entre texte vide &#8211; bien que pr\u00e9sent &#8211; et texte plein, cette demi abstraction toujours en \u00e9quilibre instable, peut \u00eatre une autre des raisons qui \u00e9veille chez l&#8217;observa\u00adteur le sentiment d&#8217;approcher un \u00e9v\u00e9nement essentiel par nature, d\u00e9pouill\u00e9 de toute anecdote, dont le protagoniste d\u00e9finitif semble \u00eatre un temps immuable dans lequel les personnages, attrap\u00e9s comme dans une toile d&#8217;araign\u00e9e, se dissolvent. Les lumi\u00e8res &#8211; vives ou sombres &#8211; peuvent varier, la palette peut \u00eatre chaude ou froide: la construction picturale aboutit cependant toujours \u00e0 une transformation irr\u00e9aliste de la lumi\u00e8re, de l&#8217;espace et des figures qui l&#8217;habitent. Cette modification, obtenue par la transposition du r\u00e9el et du contingent vers un monde o\u00f9 chaque avatar de la forme particuli\u00e8re est an\u00e9anti, a quelque chose d&#8217;une transformation mythique.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace retranscrit le temps quotidien de l&#8217;homme dans le temps du mythe et son corps en substance intemporelle. C&#8217;est l&#8217;\u00e9pop\u00e9e d&#8217;une transsubstantiation \u00e0 travers la mati\u00e8re picturale et ses valeurs. La figure devient figure de figures, une abstraction plane sur un fond en apparence peu diff\u00e9renci\u00e9; elle semble vivre pour soi, dans un temps d\u00e9finitif, l&#8217;histoire de tous les changements. Le tableau est d\u00e8s lors \u201cun rectangle d&#8217;attente \/ auquel tout cependant est arriv\u00e9\u201d, une \u201cbonne nouvelle\u201d du monde des formes \u00e0 l&#8217;instar d&#8217;une Annonciation.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En levant un instant le voile qui le cache \u00e0 nos yeux, Saiace d\u00e9couvre un monde arch\u00e9typique et plein de nostalgie que seule l&#8217;intuition nous permet d&#8217;aborder. La rencontre est un moment de communion avec ce que nous pourrions appeler en quelque sorte l&#8217;absolu, ou ce que nous pouvons en entrevoir.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>IV<\/b> &#8211; A LA RENCONTRE D&#8217;UN NOM<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Effor\u00e7ons-nous toutefois de poursuivre notre<br \/>\nchemin, f\u00fbt-ce \u00e0 vent contraire, de notre pas<br \/>\nlent. Mais sans renoncer \u00e0 l&#8217;obstination de<br \/>\ngratter notre petite allumette, pour faire un<br \/>\npeu de lumi\u00e8re. Tant que durent les allumettes.<br \/>\n<b>Antonio Tabucchi.<\/b><\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Certains critiques ont employ\u00e9 le nom d&#8217;expressionnisme, d&#8217;autres celui de fauvisme, pour caract\u00e9riser la peinture de Saiace du d\u00e9but des ann\u00e9es soixante-dix. Cependant, nous le verrons par la suite, tr\u00e8s t\u00f4t cette peinture s&#8217;\u00e9loigne des principes \u00e9labor\u00e9s par ces mouvements. Comme le conseille Tabucchi dans la citation de l&#8217;\u00e9pigraphe, Saiace a suivi son propre chemin, un peu solitaire, et l&#8217;a \u00e9clair\u00e9 de son effort en vue d&#8217;en faire une \u0153uvre coh\u00e9rente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Fauvisme et expressionnisme, mouvements presque synchrones, eurent une grande importance dans le renouvellement de la peinture et dans la ruine d\u00e9finitive du syst\u00e8me figuratif h\u00e9rit\u00e9 de la Renaissance. Ils con\u00adsacr\u00e8rent la rupture commenc\u00e9e par les impressionnistes envers la peinture acad\u00e9mique et contribu\u00e8rent de fa\u00e7on d\u00e9cisive \u00e0 l&#8217;invention d&#8217;un nouveau regard; ce fut un grand moment lib\u00e9rateur de la peinture. Mais les fonda\u00adteurs, mise \u00e0 part une petite minorit\u00e9, ne s&#8217;arr\u00eat\u00e8rent pas \u00e0 michemin: une fois acquise leur nouvelle mani\u00e8re de traiter la couleur et l&#8217;espace, ils abandonn\u00e8rent les coloris exub\u00e9rants de leurs d\u00e9buts et entreprirent d&#8217;explorer les cons\u00e9quences de leurs d\u00e9couvertes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si par quelques unes de ses caract\u00e9ristiques &#8211; comme le chromatisme arbitraire, l&#8217;utilisation pr\u00e9f\u00e9rentielle de couleurs satur\u00e9es et le traitement sommaire de la figure humaine &#8211; certaines des premi\u00e8res peintures de Saiace semblent s&#8217;apparenter \u00e0 l&#8217;expressionnisme ou au fauvisme, tr\u00e8s t\u00f4t le travail patient du peintre sur la mati\u00e8re picturale l&#8217;am\u00e8ne, de m\u00eame qu&#8217;aux fauves et aux expressionnistes des origines, \u00e0 explorer des chemins esth\u00e9\u00adtiquement \u00e9loign\u00e9s de cet h\u00e9ritage. C&#8217;est ainsi qu&#8217;\u00e0 un chromatisme exacer\u00adb\u00e9 de certains portraits des ann\u00e9es 70` suit une peinture o\u00f9 les couleurs s&#8217;estompent et se d\u00e9ploient en un murmure vibrant de nuarrces innom\u00adbrables; m\u00eame dans la plus grande p\u00e9nombre, sans cris, la couleur r\u00e9sonne.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il est possible que le traitement g\u00e9n\u00e9rique des personnages que nous avons signal\u00e9 dans la peinture de Saiace trouve son origine dans les portraits de son \u00e9poque expressionniste. En effet, dans ceux-ci la fid\u00e9lit\u00e9 du portrait est sacrifi\u00e9e \u00e0 la sp\u00e9cificit\u00e9 de la relation chromatique: l &#8216;individuel est resti\u00adtu\u00e9 par une rencontre arbitraire et unique de couleurs. Et il en sera ainsi apr\u00e8s cette \u00e9poque initiale: ce qui a commenc\u00e9 par une recherche purement picturale va devenir un trait d\u00e9finitif du langage du peintre. Par son entremise, Saiace pourra d\u00e9crire le plus humain de l&#8217;humanit\u00e9, c&#8217;est \u00e0 dire, ce qui est strictement essentiel.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si l&#8217;on essaie de \u201ctraduire sous forme po\u00e9tique ce que l&#8217;on voit\u201d, ce qui frappe d&#8217;abord dans l&#8217;\u0153uvre de Saiace est son lyrisme et non l&#8217;agressivit\u00e9 chromatique d&#8217;un moment, par ailleurs d\u00e9j\u00e0 lointain. L&#8217;art de Saiace est un art de suggestions et de nuances et non d&#8217;impositions. Peut-\u00eatre parce que rien n&#8217;est dit et que tout est allusif, l&#8217;observateur participe \u00e0 la construction du sens en apportant ses souvenirs et son v\u00e9cu. \u00c0 quelle esth\u00e9tique pouvons-nous rattacher une telle \u0153uvre? Peut-\u00eatre \u00e0 une esth\u00e9tique qui rappellerait la po\u00e9\u00adtique de Mallarm\u00e9, dont le propos est d&#8217;exprimer, \u00e0 travers des mots arrach\u00e9s \u00e0 leur utilisation routini\u00e8re, une r\u00e9alit\u00e9 transcendante, vivant dans et pour le po\u00e8me et sauv\u00e9e par lui &#8211; ne serait-ce qu&#8217;un instant &#8211; du commun naufrage dans le N\u00e9ant. Le po\u00e8me est ainsi une entit\u00e9 m\u00e9taphysique dans laquelle l&#8217;\u00eatre se manifeste lumineux \u00e0 travers l&#8217;obscurit\u00e9 d&#8217;une approche \u00e9vasive; une r\u00e9alit\u00e9 limpide, construite, purement rationnelle. Dans cet art, o\u00f9 tout est suggestion, on \u00e9vite de nommer explicitement, comme si le faire pouvait charger l&#8217;objet du poids de tous les accidents et l&#8217;an\u00e9antir dans ses impuret\u00e9s p\u00e9rissables. Telle est la peinture de Saiace: elle offre \u00e0 notre intuition une r\u00e9alit\u00e9 lib\u00e9r\u00e9e de ses attaches objectives, de la sp\u00e9cifit\u00e9 de l&#8217;\u00eatre qui n&#8217;est qu&#8217;accident. Toutefois, elle n&#8217;est pas un symbolisme car il n&#8217;y a pas en elle une transposition embl\u00e9matique ou all\u00e9gorique de la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n<p>Peut-\u00eatre comme une r\u00e9ponse inconsciente \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9grad\u00e9e, la peinture dont nous parlons se situe au-dessus du combat dans lequel s&#8217;ab\u00eeme le r\u00e9el, en un plan qui le d\u00e9passe sans le renier. Le moment de nous poser la question suivante est venu: quel nom donner \u00e0 cette peinture qui puisse sug\u00adg\u00e9rer son contenu le plus profond, celui qui nous saisit dans sa fulguration po\u00e9tique? Peut-\u00eatre le terme ad\u00e9quat serait-il celui de \u201ctransr\u00e9alisme\u201d, une fa\u00e7on comme une autre de signifier que la peinture de Saiace se place au-del\u00e0 de la r\u00e9alit\u00e9 sans l&#8217;an\u00e9antir. Ou, avec d&#8217;autres mots: qu&#8217;elle montre une r\u00e9alit\u00e9 transcendante.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>V<\/b> &#8211; ESSAIS, QU\u00caTES ET D\u00c9COUVERTE D&#8217;UNE EXPRESSION<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Avant d &#8216;arriver \u00e0 la paix et \u00e0 la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 transcendante de son \u0153uvre de maturit\u00e9, N\u00e9stor Saiace va parcourir un chemin d&#8217;apprentissage qui lui per\u00admettra d &#8216;acqu\u00e9rir la ma\u00eetrise du langage picturale et l\u2019aisance d\u2019ex\u00e9cution qui lui est si caract\u00e9ristique. Ces sont les ann\u00e9es comprises entre son entr\u00e9e \u00e0 l&#8217;atelier d&#8217;Urruch\u00faa et les premiers temps de ses relations avec Julio Barrag\u00e1n lequel, avec le recul, semble avoir eu une importance capitale dans l&#8217;\u0153uvre personnelle \u00e0 venir.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il semblerait que la premi\u00e8re pr\u00e9occupation de Saiace ait \u00e9t\u00e9 de ma\u00eetriser les rapports d&#8217;opposition et de compl\u00e9mentarit\u00e9 des couleurs et des nuances. C&#8217;est l&#8217;\u00e9poque des natures mortes de 1963, peintes en couleurs sourdes, en gammes concertantes de terres parfois contrast\u00e9es avec des tonalit\u00e9s froides. Il y a dans ces \u0153uvres une absence volontaire de perspective et une lumi\u00e8re qui jaillit fr\u00e9quemment des objets et non d&#8217;une source de lumi\u00e8re direction\u00adnelle (<em><strong>Chianti y Pan<\/strong><\/em>, <em><strong>Mesa con Jarra y Berenjena<\/strong><\/em>, <strong><em>Pava y Zapallo<\/em><\/strong>, <em><strong>Mesa Provenzal con Frutera<\/strong><\/em>). La pr\u00e9f\u00e9rence pour les terres et pour des \u00e9clairages venant de l&#8217;objet lui-m\u00eame, souvent de son centre, ne seront pas d\u00e9mentis par la suite, m\u00eame si un grand enrichissement de la palette et de nouveaux traitements introduiront ult\u00e9rieurement de profonds changements.<\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-1904\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1956\" height=\"1481\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde.jpg 1956w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-300x227.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-1024x775.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-768x581.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/110-Mesa-provenzal-con-frutera-Oleo-sobre-carton-65-x-50-cm-1963-sin-borde-1536x1163.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1956px) 100vw, 1956px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cMesa provenzal con frutera\u201d<\/b> &#8211; Huile sur carton &#8211; 50 x 56 cm &#8211; 1963<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L&#8217;entr\u00e9e de Saiace dans l&#8217;atelier de Julio Barrag\u00e1n se traduit par des modifications importantes de la gamme utilis\u00e9e ainsi que dans le traitement du sujet. Les couleurs vives, satur\u00e9es, font leur apparition. Elles sont dis\u00adtribu\u00e9es en champs chromatiques, modul\u00e9s par des blancs et des noirs comme dans <strong><em>Naturaleza Muerta con Jarrones<\/em><\/strong> de 1971. Dor\u00e9navant, comme si une digue s&#8217;\u00e9tait rompue, la couleur se r\u00e9pand en toute libert\u00e9. Suit une s\u00e9rie d&#8217;\u0153uvres qui ont valu \u00e0 Saiace le qualificatif d &#8216;expressionniste (<em><strong>Extrtaterrestre<\/strong><\/em>, 1972; <em><strong>Tristeza<\/strong><\/em>, 1972; <em><strong>Adolescente<\/strong><\/em>, 1973); c&#8217;est l&#8217;\u00e9poque o\u00f9 Ernesto B. Rodr\u00edguez voyait dans la peinture de Saiace \u201cla joie de peindre\u201d. Dans ces portraits, la figure humaine &#8211; d\u00e9pourvue de relief &#8211; est \u00e9bauch\u00e9e de fa\u00e7on sommaire par des gros traits et des couleurs irr\u00e9alistes.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-1925\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1223\" height=\"1524\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde.jpg 1223w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-241x300.jpg 241w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-822x1024.jpg 822w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/258-Retrato-II-Oleo-sobre-hardboard-60-x-50-cm-1972-sin-borde-768x957.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1223px) 100vw, 1223px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cRetrato II\u201d<\/b> &#8211; Huile sur panneau &#8211; 50 x 60 cm &#8211; 1972 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La forme n&#8217;est qu&#8217;un pr\u00e9texte pour le d\u00e9veloppement d&#8217;oppositions chromatiques, ce qui leur donne l&#8217;aspect d&#8217;apparitions fantomatiques. Cependant, en <em><strong>Retrato l<\/strong><\/em> et <em><strong>Retrato II<\/strong><\/em> de 1972, la figure, superpos\u00e9e \u00e0 un fond fonc\u00e9, est trait\u00e9e d&#8217;une fa\u00e7on plus classique; son expressivit\u00e9, loin de toute exub\u00e9rance chromatique, est accentu\u00e9e par une lumi\u00e8re presque frontale et son regard s&#8217;adresse au spectateur ou au peintre et non \u00e0 un point ind\u00e9fini comme dans les portraits \u201cexpressionnistes\u201d. Cette p\u00e9riode est riche en essais et en acquis. Progressivement la peinture de Saiace gagne en complexit\u00e9 dans un ensemble d&#8217;\u0153uvres dont l&#8217;ex\u00e9cution va de 1974 \u00e0 1978 (<em><strong>Cabeza con Sombrero I<\/strong><\/em>, 1974; <em><strong>Cabeza con Sombrero II<\/strong><\/em> et <strong><em>Cabeza con Sombrero III<\/em><\/strong>, 1977;<strong><em> Mujer Sentada I<\/em><\/strong>, <em><strong>II<\/strong><\/em> et <strong><em>V<\/em><\/strong>, 1976). L&#8217;arbitraire de la couleur semble avoir trouv\u00e9 sa pleine expressivit\u00e9 et sa justification purement picturale &#8211; et non plus une justification dans la recherche elle-m\u00eame &#8211; par l&#8217;utilisation de contrastes savamment nuanc\u00e9s, d&#8217;accords et des transparences complexes. Elles semblent d\u00e9j\u00e0 lointaines les appositions chromatiques de la p\u00e9riode ant\u00e9rieure, pourtant si r\u00e9centes. Mais \u00e0 l&#8217;int\u00e9rieur de cette p\u00e9riode (1974-1976) naissent, comme des poup\u00e9es russes et de la m\u00eame fa\u00e7on qu&#8217;en 1972, des \u0153uvres qui vont plus loin et qui anticipent d&#8217;autres \u00e0 venir, tel que <em><strong>Jarr\u00f3n con flores<\/strong><\/em> de 1974 et <em><strong>Autorretrato<\/strong><\/em>, de 1975. La palette riche, l&#8217;expression du volume par la couleur, l&#8217;aisance avec laquelle celle-ci est mani\u00e9e, font sentir la peinture pure; nous sommes en pr\u00e9sence d&#8217;\u0153uvres lib\u00e9r\u00e9es et lib\u00e9ratrices pour leur cr\u00e9ateur. De m\u00eame, le graphisme d\u00e9li\u00e9 et s\u00fbr de <strong><em>Mujer Sentada I<\/em><\/strong> de 1976 reviendra plus tard sous d&#8217;autres formes, moins manifestes mais aussi libres.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Depuis 1977 Saiace a atteint la pl\u00e9nitude de son langage picturale et la paternit\u00e9 de ses \u0153uvres se reconna\u00eet sans h\u00e9sitation. Dans <em><strong>Caf\u00e9 Nocturno<\/strong><\/em>, prix Sadao Ando dans le LXVI Salon Nacional de 1977, son style appa\u00adra\u00eet comme d\u00e9finitivement construit. Dans ce tableau la vibration des t\u00e9n\u00e8bres, la po\u00e9sie de la nuit, deviennent sensibles. Un rythme tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9 de sources de lumi\u00e8re \u00e9claire l&#8217;obscurit\u00e9 sans l&#8217;entamer; au contraire, il l&#8217;ap\u00adprofondit par contraste. Dans l&#8217;\u0153uvre que nous venons de commenter, on peut voir le parti qui tire Saiace des \u00e9clairages provenant des personnages m\u00eames ou des objets repr\u00e9sent\u00e9s. Aucun volume n&#8217;est cr\u00e9e par ces lumi\u00e8res &#8211; il n&#8217;y a pas de vrai clair-obscur &#8211; mais elles d\u00e9finissent des distances chromatiques, des plans qui dans leur abstraction produisent une forte impression d&#8217;irr\u00e9alit\u00e9 et contribuent \u00e0 l&#8217;ambiance \u00e9nigmatique du tableau.<\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977.jpg\" alt=\"\" width=\"1654\" height=\"1009\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2701\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977.jpg 1654w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-300x183.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1024x625.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-768x469.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1536x937.jpg 1536w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-500x305.jpg 500w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-800x488.jpg 800w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Cafe-Nocturno-Oleo-sobre-tela-80-x-130-cm-1977-1280x781.jpg 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 1654px) 100vw, 1654px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cCaf\u00e9 Nocturno\u201d<\/b> &#8211; Huile sur toile &#8211; 80 x 130 cm &#8211; 1977 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La s\u00e9rie du cirque de 1990 repr\u00e9sente le point culminant dans l&#8217;\u0153uvre o\u00f9 se d\u00e9ploie toute sa po\u00e9sie. Les figures centrales &#8211; acrobates, \u00e9cuyers, trap\u00e9zistes &#8211; exhalent de la lumi\u00e8re sur le fond de couleurs profondes et chaudes du chapiteau et des spectateurs \u00e0 peine \u00e9bauch\u00e9s. Bien que seule\u00adment dans quelques tableaux de cette s\u00e9rie Saiace emploie des couleurs vives et satur\u00e9es, tous donnent l&#8217;impression que l&#8217;on se trouve en face de flammes et de braises; la sc\u00e8ne du cirque est transform\u00e9e en un incendie dans lequel les personnages &#8211; d\u00e9sarticul\u00e9s ou m\u00eame d\u00e9soss\u00e9s &#8211; br\u00fblent.<\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde.jpg\" alt=\"\" width=\"1230\" height=\"1027\" class=\"aligncenter size-full wp-image-1903\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde.jpg 1230w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-300x250.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-1024x855.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/30-EL-circo-IV-Oleo-sobre-hardboard-50-x-60cm-1990-sin-borde-768x641.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1230px) 100vw, 1230px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"text-align: center; font-size: 12px; color: #424242;\"><b>\u201cEl Circo IV\u201d<\/b> &#8211; Huile sur panneau &#8211; 50 x 60 cm &#8211; 1992 <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">M\u00eame si les ambiances nocturnes et les couleurs sourdes sont fr\u00e9quentes dans la peinture de Saiace, l&#8217;alternance plus ou moins cyclique avec des tableaux de couleurs lumineuses semble introduire un rythme d&#8217;all\u00e9gresse, un chant qui vient des profondeurs m\u00eames de l&#8217;\u0153uvre. Comme le printemps et l&#8217;automne, comme l&#8217;hiver et l&#8217;\u00e9t\u00e9, celle-ci parcourt les jours du sommeil et de l&#8217;\u00e9veil \u00e0 travers la passion de la couleur.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>VI<\/b> &#8211; LES TH\u00c8MES DE SAIACE<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 13px;\"><em>Sobre la escena ya desconchada<br \/>\npor el oto\u00f1o que el flaut\u00edn<br \/>\nune su pena de madrugada<br \/>\nsu nota oblicua con el viol\u00edn,<br \/>\ny la pareja danza enmarcada por la<br \/>\ninminencia de pu\u00f1alada<br \/>\nque es la frontera del cafet\u00edn.<br \/>\n<b>Nicol\u00e1s Olivari<\/b>.<\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les sujets de la peinture de Saiace sont li\u00e9s de fa\u00e7on \u00e9troite aux motifs l\u00e9gendaires de Buenos Aires, tel le tango &#8211; \u00e0 travers des orchestres typiques ou des couples qui le dansent &#8211; et le bistrot. Toutefois, la vision qui s&#8217;exprime dans l&#8217;\u0153uvre &#8211; souvent cr\u00e9pusculaire &#8211; est intime, intemporelle, d\u00e9nu\u00e9e d&#8217;intentions documentaires. En outre, \u00e0 l&#8217;\u00e9poque de sa maturit\u00e9, elle illustre presque toujours un monde de femmes et d&#8217;hommes incarnant un th\u00e9\u00e2tre de la convivialit\u00e9: dans la conversation, la danse, la musique&#8230; \u0152uvre qui est l&#8217;illustration de la sociabilit\u00e9 et hommage \u00e0 l&#8217;homme parmi les hommes, la peinture de Saiace met fr\u00e9quemment en sc\u00e8ne des \u00eatres lumineux entour\u00e9s par l&#8217;obscurit\u00e9 du monde.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans la mythologie de Buenos Aires, le bistrot et le caf\u00e9 &#8211; parfois avec son orchestre \u201ctypique\u201d &#8211; sont des microcosmes, th\u00e9\u00e2tres de la vie, lieux de rencontres, d&#8217;attentes et de s\u00e9parations, parfois sc\u00e9narios de l&#8217;irr\u00e9m\u00e9diable, de l&#8217;accomplissement d&#8217;un destin, des \u00e9v\u00e9nements ultimes: le dernier caf\u00e9, la derni\u00e8re so\u00fblerie, le dernier verre que des tangos ont chant\u00e9 en d&#8217;innombrables variations. Dans la p\u00e9nombre des bistrots de Buenos Aires, \u00e0 l&#8217;abri d&#8217;un dehors soit chaotique soit d\u00e9peupl\u00e9 et inhospitalier comme dans le tango \u201cMi taza de caf\u00e9\u201d s&#8217;exerce le magist\u00e8re des personnages discepoliens; ils y sont &#8211; comme sources d&#8217;un enseignement presque herm\u00e9\u00adtique &#8211; les figures de \u201cJos\u00e9 el de la quimera\u201d ou de \u201cMarcial que a\u00fan cree y espera\u201d, ou encore l&#8217;ombre du \u201cflaco Abel que se nos fue pero a\u00fan nos gu\u00eda\u201d. Combien de ces personnages y a-t-il toujours dans les caf\u00e9s et bistrots de Buenos Aires, discourant sur tout et sur rien, r\u00e9fugi\u00e9s venus d&#8217;un pays chaotique pour parler de la vie ou en \u201cattente de la fin de la repr\u00e9sen\u00adtation\u201d? Nous avons tous vu le personnage de \u201cLa \u00faltima curda\u201d debout face au comptoir, un verre de vin \u00e0 la main et une cigarette entre les l\u00e8vres, le regard port\u00e9 vers le dehors, perdu dans un au-del\u00e0 inaccessible, dans un temps et un endroit qui ne semblent plus \u00eatre les n\u00f4tres.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans la s\u00e9rie que Saiace consacre aux caf\u00e9s et bistrots s&#8217;unifient les sig\u00adnifications de ce haut lieu de la mythologie \u201cporte\u00f1a\u201d. Les habitu\u00e9s des bistrots de Saiace, presque irr\u00e9els et liber\u00e9s de connotations anecdotiques, semblent se placer de l&#8217;autre c\u00f4t\u00e9 du destin. Le caf\u00e9 devient un lieu de transcendence, en m\u00eame temps dans le monde et hors de lui, un point d&#8217;ar\u00adriv\u00e9e apr\u00e8s un passage par les contingences du r\u00e9el.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L&#8217;inspiration des bistrots de Saiace vient de Buenos Aires mais, par l&#8217;effet d&#8217;abstraction de cette peinture, ces lieux pourraient se situer dans n&#8217;importe quelle \u201cville du monde\u201d; en fait, dans ce cycle apparaissent quelques caf\u00e9s de Paris &#8211; comme <b><em>\u201cLes deux Magots\u201d<\/em><\/b>&#8211; ou d&#8217;ailleurs, dont seul le nom en permet la reconnaissance. Ajoutons que ces sc\u00e8nes d&#8217;autres villes ont une signification sp\u00e9ciale: elles furent con\u00e7ues pendant un voyage au printemps qui fut pour Saiace un courant d&#8217;air frais apr\u00e8s la p\u00e9riode \u00e9crasante de la dictature militaire.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans son \u0153uvre, Saiace fait vivre le tango, ou plut\u00f4t son ambiance, \u00e0 tra\u00advers son regard cr\u00e9ateur de myst\u00e8re. Il revient souvent sur la peinture de petits ensembles instrumentaux qui ressemblent \u00e0 des \u201corquestas t\u00edpicas\u201d, m\u00eame s&#8217;ils ne le sont pas toujours. On ressent le Buenos Aires qui est der\u00adri\u00e8re la plainte des bandon\u00e9ons, l&#8217;\u00e2me &#8211; ou quelque chose d&#8217;autre pour les agnostiques &#8211; de la grande ville. Dans les orchestres de Saiace, autant que dans ses \u201cbailes\u201d et \u201cbailongos\u201d, la ville du mythe d\u00e9ploie sa pr\u00e9sence \u00e9nig\u00admatique. Saiace est son peintre, le peintre d&#8217;un univers hors du temps, enracin\u00e9 sur les berges \u201cde ese r\u00edo de sue\u00f1era y de barro\u201d dont nous parlait Borges.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 19px;\"><b>VII<\/b> &#8211; POUR FINIR, DISONS QUE&#8230;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">&#8230;ce qui pr\u00e9c\u00e8de est un essai &#8211; un parmi les innombrables possibles &#8211; d&#8217;analyse de la peinture de Saiace. Le lecteur pourra aller plus loin, l&#8217;enrichir ou le corriger. Peut-\u00eatre au terme de son chemin, il arrivera \u00e0 la m\u00eame conclu\u00adsion que l&#8217;auteur de ces lignes: l&#8217;\u0153uvre de Saiace est entour\u00e9e d&#8217;un myst\u00e8re que les commentaires ne peuvent \u00e9puiser. Et il est bon que les myst\u00e8res ne soient pas \u00e9lucid\u00e9s. Ce qui rappelle le dialogue suivant entre Mairena et son disciple Rodr\u00edguez[1]:<\/p>\n<p>M &#8211; \u00bfY usted ve claro eso que dice? \/ Comprenez-vous clairement ce que vous dites?<br \/>\nR &#8211; Con una claridad perfectamente tenebrosa, querido maestro \/ D&#8217;une clart\u00e9 parfaitement t\u00e9n\u00e9breuse, cher ma\u00eetre.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><b>Federico Garc\u00eda Romeu<\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text align: right;\"><span style=\"font-size: 11px;\">[1]- \u201cJuan de Mairena\u201c, 1936, <b>Antonio Machado<\/b>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration: none;outline:none;color:#737272;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/quelques-upinions-crtiques\/\" onmouseover=\"this.style.color='#000000';\" onmouseout=\"this.style.color='#737272';\"><b>suivant &#8211;&gt;<\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;font-size:13px;\"><span style=\"font-family: arial;word-spacing: 150%;\"><span style=\"color:#d4d4d4;\"><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp; Accueil<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Catalogue<\/a><a style=\"text-decoration:none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Textes<\/a><a style=\"text-decoration:none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Expositions<\/a><\/span><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Galerie<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0035-contact-francais\/\" onmouseover=\"this.style.color='#666666';\" onmouseout=\"this.style.color='#121212';\">&nbsp;\u2022 Contact<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e9stor Saiace Catalogue Textes Expositions Galerie &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; \u00c0 propos de l&#8217;\u0153uvre de N\u00e9stor Saiace Essai sur une peinture du myst\u00e8re par Federico Garc\u00eda Romeu &nbsp; &nbsp; Es un rect\u00e1ngulo tan s\u00f3lo entre la geometr\u00eda asediada del mundo. 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