{"id":946,"date":"2024-09-10T04:11:44","date_gmt":"2024-09-10T04:11:44","guid":{"rendered":"https:\/\/nestor.saiace.com\/?page_id=946"},"modified":"2025-04-08T15:23:44","modified_gmt":"2025-04-08T15:23:44","slug":"notice-biographique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/notice-biographique\/","title":{"rendered":"N\u00e9stor Saiace &#8211; 00321 &#8211; Notice biographique &#8211; Fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"<p><!DOCTYPE html><br \/>\n<html><br \/>\n<head><\/p>\n<style>\n        \/* Estilo para cambiar el color de fondo, m\u00e1rgenes y padding de todo el cuerpo *\/\n        body {\nmargin-top: -110px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            margin-left: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\nmargin-right: 0.5px; \/* Elimina m\u00e1rgenes del body *\/\n            padding: 0; \/* Elimina padding del body *\/<\/p>\n<p>        }<\/p>\n<p>        \/* Estilo para agregar padding interno en toda la p\u00e1gina *\/\n        .page-content {\n            padding: 0px; \/* Ajusta el padding seg\u00fan lo necesario *\/<\/p>\n<p>            min-height: 100vh; \/* Asegura que el contenido ocupe al menos el 100% de la altura de la ventana *\/\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<body><\/p>\n<div class=\"page-content\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 24px; font-family: arial;\"><b><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\">N\u00e9stor Saiace<\/a><\/b><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\">Catalogue<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\">Textes<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\">Expositions<\/a><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 13px; font-family: arial;\"><a style=\"text-decoration: none; color: #303030; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\">Galerie<\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 26px;\"><b>Notice biographique<\/b><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>I<\/b> \u2013 L\u2019ENFANCE D\u2019UN ENFANT DES ANN\u00c9ES VINGT<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>N\u00e9stor Virgilio Saiace<\/b> (1923 &#8211; 2014) est n\u00e9 \u00e0 Buenos Aires, dans le quartier d&#8217;Almagro, au sein d&#8217;une famille d&#8217;immigrants italiens constitu\u00e9e par Angela Cerboni et Gregorio Saiace. La famille de l&#8217;enfant a toujours habit\u00e9 les rues de ce quartier -Boedo, Treinta y tres, Yapey\u00fa, Castro Barros- d\u00e9m\u00e9nageant fr\u00e9quemment \u00e0 cause des difficult\u00e9s \u00e9conomiques.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gregorio Saiace \u00e9tait cordonnier; il \u00e9tait n\u00e9 \u00e0 Tropea (Calabre), une ville de p\u00eacheurs sur le golfe de Sainte Euph\u00e9mie. En plus de N\u00e9stor, le couple eut deux autres enfants: Diana Tea, l&#8217;a\u00een\u00e9e, et Florinio Silvio Sol, le pu\u00een\u00e9. Ces noms si bizarres \u00e9taient fr\u00e9quents durant les premi\u00e8res ann\u00e9es du si\u00e8cle, co\u00efncidant avec la vogue parmi nous des id\u00e9aux anar\u00adchistes. Les libertaires, tel que le p\u00e8re de N\u00e9stor, avaient remplac\u00e9 les noms chr\u00e9tiens par un r\u00e9pertoire \u00e0 eux o\u00f9 \u00e9taient \u00e9voqu\u00e9s des lib\u00e9rations et r\u00e9demptions, des corps astraux et des ph\u00e9nom\u00e8nes naturels, les mois du calendrier r\u00e9publicain de 1793 ou des \u0153uvres litt\u00e9raires. C&#8217;\u00e9tait l&#8217;\u00e9poque des Libert\u00e9, Libre, Lumi\u00e8re, Soleil, H\u00e9lios, Flor\u00e9al, Fraternel, R\u00e9dempt\u00e9, Germinal, Harmonie&#8230; De telles fantaisies finirent par indisposer la tr\u00e8s conservatrice administration argentine qui, c&#8217;\u00e9tait un comble, voyait arriver apr\u00e8s 1917 de nombreux Trotskys et L\u00e9nines au maillot; d\u00e8s lors, exacerb\u00e9e et inqui\u00e8te par l&#8217;avenir, elle d\u00e9cida d`interdire l\u2019inscription de tout nom ne figurant pas dans la liste des saints. Ces temps furent aussi ceux de la \u201cLigue Patriotique\u201d et de la \u201cR\u00e9volution traditionaliste\u201d o\u00f9 les \u201cd\u00e9fenseurs de la patrie\u201d invectivaient contre les \u201cid\u00e9ologies dissolvantes\u201d amen\u00e9es par les immigrants -Lugones<sup class=\"footnote\">[1]<\/sup> dans <em>El Payador<\/em> parle de \u201cla plebe ultramarina que, a semejan\u00adza de los mendigos ingratos, nos armaba esc\u00e1ndalo en el zagu\u00e1n&#8230; \/ La pl\u00e8be d&#8217;outre-mer qui, \u00e0 la ressemblance des mendiants ingrats, nous am\u00e8nerait du scandale \u00e0 la porte\u201d- et inventaient d&#8217;un bout \u00e0 l&#8217;autre, avec un sens d\u00e9coratif certain, une bucolique \u201c<em>gauchesca<\/em>\u201d o\u00f9 ils situaient la veritable essence de la nation. Pour les h\u00e9ritiers apeur\u00e9s de ceux qui avaient converti en <em>paria<\/em> le gaucho Mart\u00edn Fierro, les immigrants furent le bouc \u00e9missaire de toutes les difficult\u00e9s du pays. La prosp\u00e9rit\u00e9 de quelques descendants de ces familles venues avec l&#8217;espoir de s&#8217;enrichir fait oublier que la vie de beaucoup d&#8217;entre elles -\u00e0 cette \u00e9poque de crise d&#8217;identit\u00e9 et de r\u00e9action nationaliste- fut difficile. La commotion \u00e9conomique de 1929 ne fit qu&#8217;aggraver les choses.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le d\u00e9veloppement des organisations libertaires en Argentine -si important jusqu&#8217;aux ann\u00e9es 20- fut \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 l&#8217;immigration italienne, compos\u00e9e en sa majorit\u00e9 par des paysans sans terre et des artisans. Dans une note biographique, Saiace signale que les id\u00e9aux anarchistes de son p\u00e8re passaient avant les besoins de son foyer: m\u00eame si Gregorio n &#8216;\u00e9tait pas un militant de la cause anarchiste -plus bri\u00e8vement \u201cla cause\u201d- il trouva toujours des difficult\u00e9s pour garder un travail en raison de sa conception libertaire de l&#8217;existence et de son peu d&#8217;estime envers les relations de soumission des ouvriers aux patrons. La pauvret\u00e9 \u00e9tait le pain quotidien de la famille, car le travail de la m\u00e8re comme couturi\u00e8re \u00e0 domicile ne suffisait point \u00e0 la nourrir.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La crise de 1929 frappa durement la famille, qui en 1931 fut expuls\u00e9e pour ne pouvoir payer le loyer. Saiace raconte qu&#8217;il pensait comment faire pour qu&#8217;un \u00e9v\u00e9nement pareil ne se r\u00e9p\u00e9ta pas alors m\u00eame qu&#8217;il courait \u00e0 perdre haleine pour annoncer \u00e0 sa tante la triste nouvelle et lui demander un peu d&#8217;argent. De ce souvenir est peut-\u00eatre n\u00e9 <em><strong>\u201cEl desalojo<\/strong> \/ <strong>L&#8217;expulsion\u201d<\/strong><\/em>, peint en 1980, dont les personnages d\u00e9sol\u00e9s semblent attendre une r\u00e9ponse qui n&#8217;ar\u00adrivera jamais.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L&#8217;enfant de huit ans fut sans doute tr\u00e8s perturb\u00e9 par la d\u00e9ch\u00e9ance de sa famille; c&#8217;est peut-\u00eatre pour cette raison qu&#8217;il commen\u00e7a \u00e0 travailler avant sa dixi\u00e8me ann\u00e9e, en dehors des horaires scolaires, pendant huit heures par jour: de sept  \u00e0 douze heures du matin, et de dix-sept \u00e0 vingt heures. Son premier emploi fut celui de livreur dans le march\u00e9 municipal du quartier; apr\u00e8s, il rem\u00adplit les m\u00eames t\u00e2ches dans une boucherie voisine. Celle-ci s&#8217;av\u00e9ra particuli\u00e8rement impor\u00adtante pour son avenir, puisqu&#8217;il y fit la connaissance de Jacobo Muchnik et, par son inter\u00adm\u00e9diaire, de la \u201cCompa\u00f1\u00eda General Fabril Financiera\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-703\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/El-desalojo-oleo-sobre-tela-60-x-80-cm-1980-2-2.jpg\" alt=\"\" width=\"2482\" height=\"1857\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 12px; color: dark-gray;\"><b>\u201cEl desalojo \/ L&#8217;expulsion\u201d<\/b> \u2013 o\u0301leo sobre tela \u2013 60 x 80 cm \u2013 1980<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>II<\/b> \u2013 LA \u201cFABRIL FINANCIERA\u201d, LES ARTS GRAPHIQUES ET LA FONDATION D\u2019UNE FAMILLE<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La \u201cFabril\u201d, avec plus de deux mille ouvriers, \u00e9tait la plus grande imprimerie d\u2019Am\u00e9rique du Sud, et Jacobo Muchnik (1907-1995) \u2013son responsable publicitaire\u2013 un homme hors du commun. Fils d\u2019immigrants d\u2019Europe de l\u2019Est, homme de culture, imbib\u00e9 d\u2019un id\u00e9al d\u2019une Argentine d\u00e9mocratique, juste et g\u00e9n\u00e9reuse, tel que l\u2019avait appris l\u2019\u00e9cole r\u00e9publicaine, il se d\u00e9finissait comme un civilisateur. Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n dit de lui qu\u2019il avait invent\u00e9 sa vie. Il n&#8217;y a pas de meilleur exemple de cette invention que la fa\u00e7on dont -en pleine crise \u00e9conomique et malgr\u00e9 le ch\u00f4mage g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9- il se fit une place dans la \u201cFabril\u201d cr\u00e9ant son propre emploi<sup class=\"footnote\">[2]<\/sup>: en avril 1933 il se pr\u00e9senta \u00e0 Pablo Paoppi, directeur des ateliers graphiques de l&#8217;entreprise et, apr\u00e8s lui avoir fait un discours sur la publicit\u00e9 et son importance, lui annon\u00e7a qu&#8217;il ne pr\u00e9tendait pas avoir un salaire mais un pourcentage sur les travaux publicitaires qu&#8217;il obtiendrait pour la \u201cFabril\u201d et une place pour mettre ses affaires. Le Directeur accepta la proposition et peu de temps apr\u00e8s Muchnik avait plusieurs employ\u00e9s sous ses ordres, administrant une activit\u00e9 en expansion qui se poursuivit pendant trente ans.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-738\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera.jpg\" alt=\"\" width=\"1644\" height=\"786\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera.jpg 1644w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-300x143.jpg 300w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-1024x490.jpg 1024w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-768x367.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/fabril-financiera-1536x734.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1644px) 100vw, 1644px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Jacobo Muchnik racontait qu&#8217;un jour se pr\u00e9senta \u00e0 lui le livreur de la boucherie de son quartier -qui \u00e9tait sur le point de finir l&#8217;\u00e9cole primaire et s&#8217;\u00e9tait li\u00e9 d&#8217;amiti\u00e9 avec son fils- et lui dit qu&#8217;il voulait travailler \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. Muchnik aimait les gens entreprenants qui souhaitaient progresser. D&#8217;autre part, comme il \u00e9tait homme \u00e0 entretenir des conversations passionnantes avec tout le monde -enfants ou vieillards, gens cultiv\u00e9s ou illettr\u00e9s- il est certain qu&#8217;il parla longuement avec cet adolescent de 14 ans qui se pr\u00e9senta \u00e0 lui si spon\u00adtan\u00e9ment. Voil\u00e0 comment en 1937 Saiace commen\u00e7a \u00e0 travailler en qualit\u00e9 de livreur du D\u00e9partement Publicitaire de la \u201cCompa\u00f1\u00eda Fabril Financiera\u201d que Jacobo Muchnik avait invent\u00e9 peu d&#8217;ann\u00e9es auparavant.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans les ann\u00e9es trente, le D\u00e9partement Publicitaire de la compagnie \u201cFabril\u201d \u00e9tait devenu un lieu de rencontre des personnalit\u00e9s les plus marquantes des Arts Graphiques Argentins: Val\u00e9rien Guillard, laur\u00e9at d&#8217;Ulm, Ricardo Escot\u00e9<sup class=\"footnote\">[3]<\/sup>, cr\u00e9ateur catalan r\u00e9sidant en Argentine, Alcides Gubellini (Bologne, 1900 &#8211; Buenos Aires, 1957), peintre d&#8217;origine italienne dont la sensibilit\u00e9 exquise s&#8217;exprima dans une \u0153uvre de peintre et de c\u00e9ramiste aussi c\u00e9l\u00e8bre qu&#8217;admirable&#8230; Avec eux, \u00e9tant presque un enfant, Saiace commen\u00e7a une activit\u00e9 dans laquelle il allait se distinguer toute sa vie et qui est \u00e0 la racine de sa vocation picturale et dans sa connaissance de la couleur: les Arts Graphiques.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1942 Saiace abandonna la \u201cFabril\u201d pour entrer dans l&#8217;entreprise \u201cProfumo o Hno.\u201d, une imprimerie sp\u00e9cialis\u00e9e dans les travaux de tr\u00e8s haute qualit\u00e9. Il y resta jusqu&#8217;au moment d&#8217;\u00eatre appel\u00e9 pour faire son service militaire d&#8217;un an en 1942, apr\u00e8s quoi il retourna a l&#8217;entreprise. En 1946, il \u00e9pouse <b>Lastenia Clementi<\/b>, qu&#8217;il connaissait depuis 1940. Lastenia \u00e9tait alors la secr\u00e9taire du Dr.Hugo Lifezis, avocat viennois r\u00e9fugi\u00e9 en Argentine qui avait cr\u00e9e, avec Jacobo Muchnik, une entreprise sp\u00e9cialis\u00e9e en droits d&#8217;auteur; \u201cInternational Editors\u201d<span style=\"font-color: green;\"><a href=\"https:\/\/www.internationaleditors.com\/es\/la-agencia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><sup class=\"footnote\">[*]<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1949 Saiace se devient ind\u00e9pendant: il abandonne \u201cProfumo o Hno.\u201d et avec quatre asso\u00adci\u00e9s fonde l&#8217;imprimerie \u201cLesague\u201d. Il en devient directeur, et \u00e0 ce jour, soit cinquante ans apr\u00e8s, il en assure toujours la direction.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1954 na\u00eet la premi\u00e8re fille du couple, Gabriela Clara, et en 1958 la deuxi\u00e8me, Zaida Hebe. Avec le temps Gabriela deviendra psychologue, et Zaida pianiste. Cette m\u00eame ann\u00e9e, Saiace obtient son titre de bachelier et passe en revue ses multiples vocations, qui finissent par s&#8217;annuler mutuellement: m\u00e9decine, architecture, psychologie, math\u00e9matiques&#8230; et finalement se d\u00e9finit sa vraie vocation: la peinture.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-697\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto.jpg\" alt=\"\" width=\"1500\" height=\"1728\" srcset=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto.jpg 1500w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-260x300.jpg 260w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-889x1024.jpg 889w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-768x885.jpg 768w, https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/foto-1333x1536.jpg 1333w\" sizes=\"auto, (max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 13px; color: gray;\">N\u00e9stor Saiace<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>III<\/b> \u2013 LES ANN\u00c9ES DE FORMATION COMME PEINTRE<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nous venons d &#8216;\u00e9voquer la rencontre pr\u00e9coce de Saiace avec les Arts Graphiques et comment ceux-ci furent sa premi\u00e8re \u00e9cole de couleur et de graphisme d\u00e8s la fin des ann\u00e9es trente. Ensuite, la cr\u00e9ation de sa propre entreprise -l&#8217;imprimerie \u201cLesague\u201d- lui permit de d\u00e9velopper une activit\u00e9 \u00e9minente dans l&#8217;imprimerie d&#8217;art en Argentine. Recherch\u00e9 par les peintres souhaitant une reproduction fid\u00e8le de leurs \u0153uvres, \u201cLesague\u201d -o\u00f9 tout est mis en \u0153uvre pour obtenir la plus grande qualit\u00e9- imprima des livres d&#8217;art de facture raffin\u00e9e et d&#8217;innombrables catalogues. Il va sans dire que cette r\u00e9ussite s&#8217;accompagne d&#8217;un sens de la couleur tr\u00e8s affin\u00e9 et d &#8216;une grande fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l&#8217;\u0153uvre reproduite, deux qualit\u00e9s qui ont \u00e9t\u00e9 pour Saiace une \u00e9cole d&#8217;exigence envers sa propre peinture. En outre, \u201cLesague\u201d fut pour notre peintre le point de rencontre avec les repr\u00e9sentants les plus illustres de la peinture argentine, lui donnant l&#8217;occasion de nouer des rapports amicaux avec eux et de se familiariser avec leurs \u0153uvres.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il y a quelque chose de tr\u00e8s profond, de passionn\u00e9 dans la rapport de Saiace avec son entreprise: elle a \u00e9t\u00e9 et est pour lui, et elle l&#8217;est encore, le lieu d&#8217;une aventure et d &#8216;un combat fait de d\u00e9vouement et de pers\u00e9v\u00e9rance.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1962 Saiace entre \u00e0 l&#8217;atelier de Demetrio Urruch\u00faa (Buenos Aires, 1902-1978) et d\u00e8s lors va se consacrer d\u00e9finitivement \u00e0 la peinture. D&#8217;apr\u00e8s ses souvenirs, cet atelier occu\u00adpait un salon \u00e0 l &#8216;\u00e9tage -on y arrivait apr\u00e8s une ascension par un escalier tr\u00e8s raide- dans une grande b\u00e2tisse situ\u00e9e \u00e0 l&#8217;angle des rues Carlos Calvo et Entre R\u00edos. L\u00e0 se retrouvaient les disciples tous les vendredis et samedis soir pour accrocher les tableaux faits pendant la semaine et les montrer au ma\u00eetre, qui les examinait minutieusement, puis r\u00e9fl\u00e9chissait quelques instants avant de les commenter ou de demander l&#8217;opinion des assistants. Sa m\u00e9thode -se rapelle Saiace- \u00e9tait celle-ci: parler, questionner, sugg\u00e9rer sans jamais approuver ni condamner. Car Urruch\u00faa disait ne pouvoir apprendre \u00e0 dessiner ou \u00e0 peindre \u00e0 personne puisque ces savoirs, pensait-il, \u00e9taient inn\u00e9es \u00e0 tous les hommes, la fonction du ma\u00eetre se limitant \u00e0 les \u00e9veiller, \u00e0 les ramener \u00e0 la lumi\u00e8re. Il ajoutait que seulement \u00e0 force de pers\u00e9v\u00e9rance et de d\u00e9vouement l&#8217;artiste v\u00e9ritable pouvait d\u00e9passer cette \u00e9tape na\u00efve du savoir inn\u00e9 pour acc\u00e9der \u00e0 une authentique expression artistique. L&#8217;enseignement d&#8217;Urruch\u00faa \u00e9tait donc une ma\u00efeutique, dirig\u00e9e plus \u00e0 \u00e9clairer le chemin propre \u00e0 chacun qu&#8217;\u00e0 le lui tracer, m\u00eame si parfois il avait \u00e0 contrecarrer des tendances qui pouvaient amener ses \u00e9l\u00e8ves \u00e0 la monotonie. Par exemple, s&#8217;il pensait que quelqu&#8217;un abusait des couleurs grises, il lui sugg\u00e9rait d&#8217;employer le rouge et \u00e0 ceux qui pr\u00e9f\u00e9raient repr\u00e9senter des fleurs, il leur recommandait de peindre des fruits.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tous commen\u00e7aient par peindre des natures mortes. En contradiction apparente avec l&#8217;utilisation de couleurs arbitraires dans sa propre peinture, Urruch\u00faa les exhortait \u00e0 copier celles des aubergines, des p\u00eaches, des citrons&#8230; \u201cAinsi vous apprendrez \u00e0 manier les couleurs -leur disait-il- car personne ne pourra mieux vous enseigner que la nature\u201d. Et les dis\u00adciples apprenaient en travaillant, sans th\u00e9orie, avec enthousiasme et confiance en eux m\u00eames.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace garde un souvenir affectueux du ma\u00eetre et de ces ann\u00e9es de formation. Il se rap\u00adpelle combien de fois, apr\u00e8s avoir analys\u00e9 ses tableaux, Urruch\u00faa lui conseillait de laisser l&#8217;imprimerie pour se consacrer exclusivement \u00e0 la peinture. Et il raconte aussi que lorsqu&#8217;i l annon\u00e7a au ma\u00eetre qu&#8217;il ne pouvait plus fr\u00e9quenter l&#8217;atelier, press\u00e9 comme il l&#8217;\u00e9tait par les urgences de son travail. Urruch\u00faa lui r\u00e9pondit, comme un oracle: celui qui part de son gr\u00e9 -de la peinture, bien entendu- retourne sans qu&#8217;on l&#8217;appelle. Et il en fut ainsi.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans l&#8217;atelier d&#8217;Urruch\u00faa se sont form\u00e9s de tr\u00e8s nombreux peintres, figuratifs ou abstraits des plus diverses tendances, presque tous dou\u00e9s d&#8217;une forte personnalit\u00e9 picturale. Peu de ma\u00eetres ont su \u00e9veiller \u00e0 un tel degr\u00e9 -par une p\u00e9dagogie centr\u00e9e sur la libert\u00e9 -les capacit\u00e9s propres \u00e0 chacun. Comme le rappelle Saiace, Urruch\u00faa envisageait l&#8217;enseignement comme un exercice de vertu civique, une tribune contre l&#8217;autoritarisme, l&#8217;injustlce et le mensonge car, disait-il, \u201cLe caract\u00e8re authentique d&#8217;une \u0153uvre d&#8217;art ne d\u00e9coule que de la situation de l&#8217;artiste en tant qu&#8217;homme.\u201d<sup class=\"footnote\">[4]<\/sup><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Apr\u00e8s l &#8216;atelier d&#8217;Urruch\u00faa, Saiace re\u00e7ut l&#8217;enseignement de Juan Batlle Planas (Torroella de Montgr\u00ed, Espagne, 1911 &#8211; Buenos Aires, 1966), tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui, si plein d&#8217;effusion, offert par Urruch\u00faa. Les critiques d&#8217;art rangent Battle parmi les surr\u00e9alistes. Il fut l&#8217;auteur d&#8217;une \u0153uvre volontairement myst\u00e9rieuse o\u00f9 il trans\u00adposa, avec une grande ma\u00eetrise picturale, sa spiritualit\u00e9 gagn\u00e9e par le bouddhisme zen. D&#8217;apr\u00e8s Saiace, Batlle s&#8217;int\u00e9ressait plut\u00f4t \u00e0 l&#8217;int\u00e9riorit\u00e9 de l&#8217;\u00e9l\u00e8ve. L&#8217;entretien en vue de l&#8217;admission d&#8217;un candidat dans son atelier tournait \u00e0 l&#8217;anamn\u00e8se d&#8217;un hom\u00e9opathe; il demandait au postulant s&#8217;il faisait des r\u00eaves nocturnes, si le vent le d\u00e9rangeait, s&#8217;il prenait ses bains avec de l&#8217;eau froide ou de l&#8217;eau chaude, quelles \u00e9taient ses pr\u00e9f\u00e9rences culinaires, ses r\u00e9pulsions &#8230;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Batlle pratiquait l&#8217;automatisme dans sa peinture et fondait son enseignement sur celui-ci. Cette m\u00e9thode ne convenait gu\u00e8re \u00e0 Saiace mais il reconna\u00eet que la fr\u00e9quentation de l&#8217;atelier de Battle lui apporta de nouveaux instruments pour aborder une r\u00e9alit\u00e9 picturale qui lui \u00e9tait jusqu&#8217;alors \u00e9trang\u00e8re.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Avec les enseignements d&#8217;Urruch\u00faa et de Batlle Planas, Saiace explora deux positions extr\u00eames de la peinture argentine de l&#8217;\u00e9poque: celle du premier, li\u00e9e \u00e0 l&#8217;expression sensuelle de la mati\u00e8re, \u00e9tait parfois d\u00e9clamatoire mais toujours anim\u00e9e par un grand \u00e9lan expressif; en revanche, Batlle mettait en sc\u00e8ne dans sa peinture un monde int\u00e9rieur souvent fantasmagorique qu&#8217;il traduisait par un subtil traitement de la couleur. Dans l&#8217;\u0153uvre de Saiace ces sources ne sont pas manifestes, mais il semble pertinent de se demander si elles n&#8217;ont pas \u00e9t\u00e9 incorpor\u00e9es \u00e0 sa mati\u00e8re m\u00eame dans une synth\u00e8se entre deux extr\u00eames que rien apparemment ne reliait. Peut-\u00eatre que le lien permettant \u00e0 Saiace de r\u00e9aliser cette synth\u00e8se inattendue fut l&#8217;enseignement de Julio Barrag\u00e1n.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-688\" src=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Casamiento-en-Tropea-oleo-sobre-tela-130-x-80-cm-1977-scaled-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1587\" height=\"2560\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 12px; color: dark-gray;\"><strong>Casamiento en Tropea \/ Mariage \u00e0 Tropea<\/strong> &#8211; o\u0301leo sobre tela &#8211; 130 x 80 cm &#8211; 1977<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Julio Barrag\u00e1n a une connaissance encyclop\u00e9dique de la peinture et il peint avec la libert\u00e9 de ceux qui ont la ma\u00eetrise de leurs moyens expressifs. A la fin des ann\u00e9es soixante, quand il fait la connaissance de Saiace, c&#8217;est un peintre en pleine maturit\u00e9 qui commence \u00e0 conna\u00eetre la cons\u00e9cration; celle-ci sera d\u00e9finitive lorsqu&#8217;il lui sera octroy\u00e9 le \u201cGran Premio de Honor del Sal\u00f3n Nacional\u201d quelques ann\u00e9es plus tard<sup class=\"footnote\">[5]<\/sup>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1969 Julio Barrag\u00e1n pr\u00e9parait une exposition de sa peinture dans la galerie Wildenstein ein et il recherchait un imprimeur qui puisse lui faire un catalogue de qualit\u00e9. Fernando Arranz, qui \u00e9tait \u00e0 l&#8217;\u00e9poque le Directeur de l&#8217;Escuela Nacional de Cer\u00e1mica, lui sugg\u00e9ra de faire appel \u00e0 N\u00e9stor Saiace et mit en rapport les deux peintres. Saiace imprima le catalogue de l&#8217;exposition de Julio Barrag\u00e1n et la relation n\u00e9e \u00e0 cette occa\u00adsion entre les deux hommes se transforma en une amiti\u00e9 qui dure encore. Lorsque Saiace montra \u00e0 Barrag\u00e1n les tableaux qu&#8217;il avait faits lorsqu&#8217;il fr\u00e9quentait l&#8217;atelier d&#8217;Urruch\u00faa , Barrag\u00e1n lui recommanda aussi de se consacrer \u00e0 la peinture et l&#8217;invita \u00e0 peindre avec lui. Pour Saiace, Julio Barrag\u00e1n fut son v\u00e9ritable ma\u00eetre, la rencontre avec lui ayant \u00e9t\u00e9 la plus importante pour sa formation. Car Barrag\u00e1n, en plus de s&#8217;adonner tr\u00e8s conscien\u00adcieusement \u00e0 son enseignement, \u00e9tait de ceux dont les observations \u00e9taient toujours saines et pertinentes. Saiace trouva ainsi son propre chemin, parce que Barrag\u00e1n, \u00e0 l&#8217;instar d&#8217;Urruch\u00faa, ne se limita pas \u00e0 lui apprendre les arcanes d&#8217;une technique mais se consacra \u00e0 mettre en lumi\u00e8re la riche personnalit\u00e9 de Saiace en tant que peintre; comme Urruch\u00faa aussi, il lui apprit \u00e0 \u00eatre lui-m\u00eame, ce qui est la plus grande le\u00e7on que peut dispenser un ma\u00eetre. Le dialogue ehtre Saiace et Barrag\u00e1n se poursuit encore.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Les visites aux mus\u00e9es d&#8217;Europe et des \u00c9tats Unis occupent une place importante dans la formation picturale de Saiace. Il garde en m\u00e9moire la premi\u00e8re fois qu&#8217;il fut en face d&#8217;un tableau de Munch, du Greco, de Van Gogh, Gauguin&#8230; Il d\u00e9crit avec passion ces moments comme autant de r\u00e9v\u00e9lations, de commotions. La liste des p\u00e9r\u00e9grinations est longue et nombreuses les stations en qu\u00eate d &#8216;un peintre, d&#8217;une \u0153uvre, d&#8217;un mus\u00e9e: Madrid, Barcelone, Paris, Londres, Amsterdam, Otterlo, Oslo, New York&#8230; Bouleversement encore au contact du monde m\u00e9diterran\u00e9en, celui de ses parents -duquel il nous amena \u201cCasamiento en Tropea\u201d-, ce monde qui fut le th\u00e9\u00e2tre des d\u00e9ambulations d&#8217;Ulysse et d&#8217;\u00c9n\u00e9e et o\u00f9 se sont form\u00e9s tant d&#8217;arch\u00e9types durables, terre dont les villes et les lieux baig\u00adnent dans des lumi\u00e8res incomparables et s&#8217;abritent dans d&#8217;insondables ombres: Rome, Florence, Calabre, Sicile, Ath\u00e8nes, Delphes, les \u00eeles&#8230; Et cette patrie d myst\u00e8re: l\u2019\u00c9gypte.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Saiace obtient une critique enthousiaste lors de sa premi\u00e8re exposition individuelle \u00e0 la Galerie Van Riel en 1973. Le m\u00eame succ\u00e8s couronnera les expositions p\u00e9riodiques qu&#8217;il fera \u00e0 partir de 1975, \u00e0 la suite d&#8217;une recommandation de Ra\u00fal Russo, dans la Galerie Wildenstein; il exposera ses \u0153uvres dans cette galerie jusqu\u2019\u00e0 sa fermeture en 1990. Depuis 1976 Saiace participe au \u201cSal\u00f3n Nacional de Artes Pl\u00e1sticas\u201d o\u00f9 il obtient le prix Sadao Ando (LXVI Sal\u00f3n Nacional de 1977).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ici se termine la notice biographique de N\u00e9stor Saiace. Depuis sa premi\u00e8re exposition dans la galerie Van Riel son \u0153uvre est de notori\u00e9t\u00e9 publique et elle a \u00e9t\u00e9 jug\u00e9e par les critiques et les amateurs d&#8217;art.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text align: right;\"><span style=\"font-size: 11px;\">[1] &#8211; <strong>Leopoldo Lugones<\/strong>; <em>El Payadtor<\/em>, Otero y C\u00eda, Buenos Aires, 1916.<br \/>\n[2] &#8211; <strong>Jacobo Muchnik<\/strong>; <em>Cuentos sin cuento, Muchnik<\/em> Editores, Barcelona, 1985.<br \/>\n[3] &#8211; <strong>Guillard<\/strong> y <strong>Escot\u00e9<\/strong> dirigieron en su momento la secci\u00f3n \u201cArte\u201c del \u201cDepartamento Publicitario\u201c de la \u201cCompa\u00f1\u00eda General Fabril Financiera\u201c.<br \/>\n[4] &#8211; <strong>Demetrio Urruch\u00faa<\/strong>; <em>Memorias de un pintor<\/em>, citado por <strong>Osiris Chierico<\/strong> en <em>Cat\u00e1logo de la muestra homenaje<\/em>, Buenos Aires 1988.<br \/>\n[5] &#8211; <strong>Mauricio I. Neuman<\/strong>; <strong><em>Julio Barrag\u00e1n<\/em><\/strong>, (66 reproducciones en color y 22 en blanco y negro), Ediciones Lesague, Buenos Aires, 1980.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 14px;\">\u2022 <a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/a-propos-de-loeuvre-de-nestor-saiace\/\"><b>suivant &#8211;&gt;<\/b><\/a><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left; font-size: 13px;\"><span style=\"font-family: arial; word-spacing: 150%;\"><span style=\"color: #d4d4d4;\"><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-003\/\">\u00a0 Accueil<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0031-catalogo-francais\/\">\u00a0\u2022 Catalogue<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0032-textes\/\">\u00a0\u2022 Textes<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0033-expositions-francais\/\">\u00a0\u2022 Expositions<\/a><\/span><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0034-galerie-francais\/\">\u00a0\u2022 Galerie<\/a><a style=\"text-decoration: none; outline: none;\" href=\"https:\/\/nestor.saiace.com\/index.php\/nestor-saiace-0035-contact-francais\/\">\u00a0\u2022 Contact<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e9stor Saiace Catalogue Textes Expositions Galerie &nbsp; &nbsp; Notice biographique &nbsp; &nbsp; I \u2013 L\u2019ENFANCE D\u2019UN ENFANT DES ANN\u00c9ES VINGT &nbsp; N\u00e9stor Virgilio Saiace (1923 &#8211; 2014) est n\u00e9 \u00e0 Buenos Aires, dans le quartier d&#8217;Almagro, au sein d&#8217;une famille d&#8217;immigrants italiens constitu\u00e9e par Angela Cerboni et Gregorio Saiace. 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